Új hozzászólás Aktív témák
-
taranis
addikt
mcpro24fps appot próbálta valaki? Filmic pro nekem annyira nem adta, erről meg jókat olvastam, de nem akarom most megvenni.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23560 üzenetére
Ja, még nem kiforrott ez. Amúgy van egyáltalán 100% Rec.2020 monitor? Amikor legutóbb néztem, még csak pár kísérleti projektor létezett, ami megközelítette.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Én eddig a világon semmi hatását nem láttam a timeline color space beállításoknak normál Davinci YRGB mód alatt, egy dologra szoktam használni, hogy a szkópoknál a CIE Chromaticity diagramnál megnézzem, hogy egy nem Rec.709-ben lakó klipnek hová esnek a színei, mert erre viszont hatással van.
De amúgy a Resolve alapból szarik a szoftveres kalibrálásra nem? Amikor legutóbb néztem még úgy volt, hogy utólag kell 3D LUT-ként behúzni a kalibrálást (DisplayCal tud csinálni ilyet), hogy az előnézeti képek kalibráltak legyenek.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23670 üzenetére
Egy 4 éves posztból, amit egy Blackmagic-es faszi írt: "Timeline Colorspace only affects how the grading controls are ranged. If you have no grades, you'll see that changing Timeline Colorspace has no effect on the image."
Tehát maximum a grade-re lehet hatással, de én még ott sem tudtam előhozni semmi különbséget.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23672 üzenetére
Próbáld Davinci YRGB módban, nem fog változni. Véletlenül nem color managedben használod a Resolvet? Ott is csak akkor lesz difi ha van már grade a klipen, a monitor kalibrációhoz ennek nincs köze.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Na, itt az első review az egyik LUT packomról, hálistennek pozitív [link]
colorizer.net
-
-
taranis
addikt
Szeretnék minden olyan profilt kerülni, amit testre lehet szabni, mert azzal könnyen bele lehet szaladni a pofonba, számtalan alkalommal tapasztalom, hogy az userek nem olvassák el a használati útmutatót. A másik bajom a dinamikaátfogás lenne, úgy alakítottam ki a workflowt, hogy nagyobb DR-ből megyek a kisebb felé. Mivel a cél a DR400-as LUT-ok (ami pl. Eterna esetén az F-Log-al megegyező DR-t ad), ezért a Standard/Natural ha jól sejtem nem jó kiindulási alap, mert kisebb DR fér bele, mint a cél profilba.
Szóval nem nagyon szeretnék ebbe az irányba is elmenni. A HLG még jó lehet, azt meg fogom nézni.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #23686 üzenetére
Köszi a gratulát, de lécci ne csesztess már te is Majd amikor két gyerek várja, hogy elkészüljön a szobája, és az asszony szerint is ez a legfontosabb, akkor megnézem, hogyan költesz kamerabérlésre
_q: köszi szépen, valóban nincs hirdetés, én sem tudom, hogyan találnak rám, lehet, hogy a keresők kezdtek el favorizálni
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23692 üzenetére
Hát ő is ugyanazt mondja a videóban amit írtam, hogy Davinci YRGB módban tökmindegy, min áll a Timeline colorspace, nem lesz semmilyen változás. A color managed workflow esetén van változás, HA van grade, de erről ő nem beszél, ő az output colorspace-el van elfoglalva, aminek nyilván instant hatása van.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23694 üzenetére
Nem értem, miért ne lenne jó? Úgyis úgy gradel, hogy a képernyőjén jól nézzen ki amit lát, és a többi PC-s user akiknek szintén 2.2-es gammára van kalibrálva a képernyőjük ugyanúgy fogja látni. (Feltéve ha a videót készítő személy kalibrált monitoron dolgozik, és betöltötte Resolve alá a kalibrációs 3D LUT-ot a projekt beállításai alatt, valamint a videót néző személy is kalibrált monitorral rendelkezik, és a lejátszója/böngészője color managed... szóval azért el tud vérezni ez több ponton)
Ennek az egésznek akkor van értelme ha olyan helyre gradel az ember ahol más gammával nézik a videót (2.4, 2.6), oda akkor kell egy output korrekció, ami amúgy pár klikk Davinci YRGB alatt is.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23699 üzenetére
Lehet, hogy nem fogunk ezzel zöld ágra vergődni, inkább hagyjuk
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Teasüti #23701 üzenetére
Annyit még, hogy én is így tudom, ahogy írod A korrekció maximum akkor szükséges, ha tényleg azt akarom, hogy a kijelző ugyanazt mutassa mindenhol, de ahogy te is írod, a lényeg inkább az, hogy a szem lássa nagyjából ugyanazt.
vond: most tényleg meló van, este nyúzom majd a vázat, annyit tudtam kitesztelni, hogy a kártyára ugyanazt írja, amit HDMI-n kiküld, úgyhogy az első számú hibaforrás kilővecolorizer.net
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23707 üzenetére
De hát nem írt ő semmilyen hóbortról, pont a szemet hozta példának, ami nem lineárisan érzékeli a világosságbeli változásokat, tehát ahogy haladunk a világosabb árnyalatok felé, egyre nagyobb világosságbeli különbségekre van szükség ahhoz, hogy a szem a következő árnyalatot is különbözőnek lássa, míg a sötétebb árnyalatoknál kisebb különbséget is észrevesz. A gammák pont ezt csinálják, a sötét árnyalatoknál lassú lesz a világosságbeli emelkedés, a világosabbaknál pedig begyorsul, így a végeredmény az, hogy a szem nagyjából egyenletesen látja a különbségeket.
Csak aztán nem mindegy, hogy milyenek a fényviszonyok, mert egy nagyobb, 2.4-es, vagy 2.6-os gamma esetén a környezeti fény elmoshatja a sötéteknél lévő különbségeket, ott nem szabad annyira ellaposítani a görbét, míg sötétben pont, hogy az lesz a természetesebb.
A gamma tageléssel nem nagyon kell foglalkozni, az un. transfer characteristics taget használják erre, de a lejátszók 99%-a nem foglalkozik vele. A Resolve amúgy írja, kipróbálhatod, hogy csinálsz egy 2.4-es outputot, ott nem fog írni transfer characteristics taget, mert ez a default kb mindenhol, míg ha csinálsz egy 2.2-es outputot, akkor az említett flagbe BT.470 System M-et fog írni, ami a 2.2-es gammát jelenti.colorizer.net
-
taranis
addikt
Úgy van megcsinálva a match hogy nem dobok ki semmilyen highlight információt, így csak a nagyobb kontraszt miatt tűnik úgy, hogy kisebb a DR az Eternás verzión, de amúgy vissza lehet húzni. Egyúttal ahogy minden LUT csomagomhoz, ehhez is 2 féle LUT jár film szimulációnként, egy default értékes kontrasztos (ezt látjátok most), és egy low contrast verzió.
A gyári Panasonic LUT azért is hoz kisebb kontrasztot, mert a full V-Log-ra készítették, ami meg ugye nem 80 IRE-nél klippel, hanem kihasználja a teljes range-t, így azzal a LUT-al sosem lesz kb. 238 feletti RGB értéked, tehát a 238-255 range-ba mindig kézzel kell majd belehúznod az anyagot, valamint a LUT rolloffját sem tapasztalhatod meg, mert az pont abban a felső részben lakik.colorizer.net
-
taranis
addikt
Hát a simát szánják V-Log L-re is, mondván akkor lőhetsz egy GH5-el meg egy Varicammal és nagyjából ugyanazt kapod, csak a Varicamen lesz extra highlight információ.
Ezzel az a gond, hogy a GH5 userek nagy része szerintem max fotón nézi a Varicamet, másrészt meg az internet tapasztalata alapján a gamut sem teljesen ugyanaz, így azzal is baj van.colorizer.net
-
taranis
addikt
Na a HLG-vel belefutottam ugyanabba mint a Fujinál. Megcsinálom a matchet majd élő felvételre ráhúzva nem stimmel az expozíció. Valami van a HLG-ben amit én nem értek, mintha attól függően változna, hogy mit lát a kamera, pedig hát csak nem.
Ettől függetlenül lesz LUT szerintem HLG-re is, nem óriási a különbség.[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
-
taranis
addikt
válasz hibavissza #23734 üzenetére
Szerintem is elbeszélünk egymás mellett, amiről én írtam az ez:
A H.264/265 fájlok metadata-jában lakik egy transfer characteristics tag, abba írja a Resolve a gammát. Davinci YRGB mód esetén a timeline gamma kerül oda, color managed esetén meg az output gamma. Ezt ők maguk is gamma tag-nek hívják, 16.2 óta engedik is felülbírálni, tessék:
Nyilván a H.264/265 specifikációban nincs mindenféle gamma benne, így csak azt tudja beleírni a Resolve, ami támogatott. És azt is leírtam, hogy tökmindegy, hogy beleírja e vagy sem, a lejátszók nem foglalkoznak vele, igazából a létjogosultságuk is kérdéses, de ebbe most nem érdemes belemenni.
A cikket olvastam, nekem nem volt benne új, igazából csak azon akadtam fenn még jó pár hsz-el ezelőtt, hogy írtad, hogy mindenki állítsa 2.2-es gammára az outputot, már ha color managed módot használ, de azóta sem értem, hogy miért kellene. Az outputon nem változtat semmit abban az értelemben, hogy az lesz enkódolva amit látsz.colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz taranis #23736 üzenetére
Az utolsó mondatomon azt értem, hogy ha belövöd color managedben a 2.2 gammát és exportálsz egyet, majd atmész Davinci YRGB módba, hagysz mindent defaulton, és csinálsz egy gradet ami úgy néz ki mint amit color managedben csináltál, akkor a bármelyik exportot odaadhatod bárkinek, ugyanúgy fog kinézni mindkettő.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #23756 üzenetére
Én ugyanolyannak látom, szerintem jól jeleníti meg.
A kontraszt a film szimuláció része, ha bebukik a fekete, akkor bebukik.
Ma este kész lesz a laposabb verzió, ott vélhetőleg nem lesz ilyen gond, persze kevesebb lesz a "pop".vond: a vektorszkópot nem értem, nincs a screenshoton vektorszkóp, mi lóg ki hol?
[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Teasüti #23762 üzenetére
Felül nincs clipping, mert helyes expozíció mellett a V-Log L pont ugyanott clippel, ahol a Fuji DR200-as profiljai (DR400 korábban részletezett technikai okokból elvetve). Alul esetenként destruktív, de ez amiatt van, mert a standard profiloknak ilyen a görbéje, a V-Log L-hez képest.
Mutatom, így készül a V-Log L gammából Velvia (standard beállítások mellett):Felül bár úgy tűnik, hogy ki van nyomva a teteje, valójában nincs, mert a V-Log L kb. 191 RGB-ig tartalmaz adatot a 255-ből (full range értelmezésben).
Alul viszont a Velvia már hamarabb eléri a feketét (és itt látható, hogy van rolloffja), mint ahogy a V-Log L elérné. Oda tettem a függőleges vonalat, ahol a V-Log L eredetileg eléri a feketét.Ahogy nézem a Velvia, Classic Chrome, Pro Neg Hi kontrasztos profiloknál lesz a feketéknél minimális részletvesztés, és ott is simán orvosolható egy megelőző node-on való shadows emeléssel (log wheel).
[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #23772 üzenetére
Hát olyasmit lehet, hogy tudok csinálni, mint a Fujinál. Azaz V35 IDT az input, Rec.709 az output, megmarad az ACES gamma de ahhoz igazított Fuji színek lennének. Csak abba is belement egy csomó munka és eddig 1db-ot adtam el belőle, eléggé niché cucc = nem kell senkinek, így túl sok motivációm nincs hozzá.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #23783 üzenetére
Ja értem, ahhoz nem tudom, hogy hogyan állnék hozzá, nagyon új dolgokat nem akarok már kitalálni, mert most már csak teszt videókat akarok lőni és küldeném vissza a vázat.
Az itt a gond, hogy ha rárakjuk a GH5/G9-re a V35 IDT-t, akkor a gamma ugyan jó, de állítólag a gamut nem. Nade mihez képest nem?colorizer.net
-
taranis
addikt
Ja nekem a jan 31 volt még a fejemben. Hát nem tudom, hogy tudok e valami hasznosat csinálni még. Az IDT-s kérdésnél például jó lenne tudni, hogy pontosan mihez képest nem jó a V35-ös IDT, ha a G9/GH5-ön van használva. Mert ha mondjuk az van, hogy a Varicam más színeket hoz, akkor azzal most nem tudok mit kezdeni, kellene egy Varicam
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz Tuninger #23789 üzenetére
Az a furcsa, hogy a Panasonic az alapján, hogy milyen LUT-ot ajánl a V-LogL-hez, meg hogy mit ír a fájl metadata-ba, azt gondolná az ember, hogy ez bizony sima V-Gamut.
Itt a metadata kérdéses része:: <UserArea>
: <AcquisitionMetadata xmlns="urn:schemas-Professional-Plug-in:P2:CameraMetadata:v1.2">
: <CameraUnitMetadata>
: <Gamma>
: <CaptureGamma>V-LogL</CaptureGamma>
: </Gamma>
: <Gamut>
: <CaptureGamut>V-Gamut</CaptureGamut>
: </Gamut>
: </CameraUnitMetadata>
: </AcquisitionMetadata>
: </UserArea>Persze elhiszem, hogy az userek másnak látják, de én a minimális tesztjeimmel nem láttam annyira kiugróan rossz színt a V35 IDT-vel, összehasonlítási alapom meg nincs.
colorizer.net
-
taranis
addikt
Játszottam kicsit a color matrix-szal, tudok végülis csinálni a V35 IDT alapján egy olyat amiben ugyanaz a gamma, de a mátrix picit tweakelve van, hogy a bőrszín a bőrszín vonalra essen. Nyilván hatása van más színekre is, a mátrix már csak ilyen, de még előnyös is lehet.
Persze apró különbségekről beszélünk, nem tudom, lenne e igény erre.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz taranis #23801 üzenetére
Hmm úgy tűnik hogy azt is meg tudom csinálni, hogy ne csak a vörös, hanem a zöld is elmenjen kicsit a sárga irányába, így a skin tone helyre kerül, a zöld meg Fujisabb lesz. Hát ez jó hosszú játék, mire az ember talál egy olyan mátrixot, ami hellyel közzel mindenre jó.
colorizer.net
-
-
taranis
addikt
Közben haladtam a HLG LUT-okkal is, úgy néz ki sikerülni fog. Technikai nehézségek miatt hangyányit fel kellett áldoznom a pontosság oltárán, hogy smooth legyen az is, de ezt maximum vektorszkópon lehet majd észrevenni, a képet nézve nem nagyon.
Lassan nekiállnék tesztvideót gyártani de itt jó fos az idő, meg a köv. napokra is ezt mondja. Egy kis napsütés jól jött volna.colorizer.net
-
taranis
addikt
Mondjuk ez csak úgy működne, hogy ha van egy nagy adag teszt felvételem amire azt mondjátok, hogy az túl vöröses a bőrszín, és akkor addig tweakelem amíg jó nem lesz, persze úgy, hogy közben ne menjen tönkre semmi más (ezért kell sok egyéb színes teszt felvétel is).
Az is lehet, hogy az lesz a vége, hogy mégsem rossz a V35 IDT. Amúgy nálam a V35 IDT-vel kicsit jobb a bőrszín, mint a hivatalos Panasonic LUT-al.colorizer.net
Új hozzászólás Aktív témák
Állásajánlatok
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen