Új hozzászólás Aktív témák
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #7333 üzenetére
a lens turbo a focal length-et 0.716-tel szorozza, a fenyerohoz meg 1EV-t ad hozzá.
A 12-32 nem azért lett ajánlva mert az az ultimate objektiv, hanem azert hogy legyen egy olcso nagylatoszoged gimbalhoz, illetve utazashoz.
A 14mm F1.7-et sajnos nem ismerem
A lens turboval megtamogatott sigma 17-50 2.8cat javasoltam is neked nehany hete, jo valasztas. Hasonló zoomtartományt fed le mint a 12-32, csak sokkal világosabb.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #7338 üzenetére
igen ez az az adapter (vigyazz az obibol van nikon mountos is, figyelj mit veszel)
Ha veszel egy normál adaptert is akkor igen, szinte a teljes altalanosan hasznalt tartomanyt le tudod fedni, raadasul fenyeroben is jo leszel.
Most nem tudok utana nezni de nincs Viltrox EF-m43 speedbooster? ha lenne az lenne a jobb valasztas, mukodne az obiban levo stabilizator.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #7348 üzenetére
Jól mondod. Rekeszállítás van az adapteren magán is egyébként, pont azért mert nem minden objektíven lehetne elektronikus kapcsolat nélkül.
Én tudtam szerezni EF - E mount speedboostert, így van stabim és vázból rekeszállításom, ami kényelmes a passzív boosterhez képest. Viszont ahogy nézem nem nagyon látok m43-ra viltrox boostert. Elég új piac még kevés gyártó van, a metabones drága, a kínaiakból meg van pár ami kifejezetten rossz minőségű.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #7406 üzenetére
Hát én még 1,5 éve béreltem az LX100 kalibrációhoz a digitalworldtől, de úgy nézem
lekerült az eszközlistájukból.Körül kell nézni, a stúdióknak van, bár azt gondolom használják is
-
Tuninger
Topikgazda
Képzelődtem, vagy volt itt tegnap este egy hozzászólás néhány eladó cuccal? Most nem találom a hozzászólást, pedig lenne benne ami érdekel...
-
Tuninger
Topikgazda
Mivel kicsit pang a topic gondoltam írok nektek egy Lens reviewt:
Canon EF 24-105mm f/4L IS USM:
Már nyitva F4-en is éles saroktól sarokig, CA nincs, jó a kontraszt, szuperek a színek, szép a bokeh.
F5.6-én éri el a csúcsélességét középen. F8on a szélek érik el a maximumot.Fotónál 5D Mark II-őn az AF elképesztő, az eddig a leggyorsabb amivel találkoztam.
Stabilizátor kb 2,5-3 EV-t hoz, videónál a 105mm is simán kitartható vele.- a fókuszgyűrűje finoman jár, könnyen és hangtalanul lehet vele élességet állítani
- a stabilizátor hangos, behallatszik a felvételbe
- nagyon nem parfokális, egy pici zoom módosítás után már hozzá kell nyúlni a fókuszhoz is mert sokat mászik el
- 77-es szűrőméret, amihez drágák a szűrők, egy B+W variND 70 ezer forint...Speedboosterrel F2.8 lesz a fényerő egy APSC vázon ami párosítva a 24-105 fókusztávval nagyon jól használható optikává teszi.
160 ezer forint a használt piacon jelenleg, ennyi pénzért én úgy gondolom jó választás videózásra.Sony APSC-re a közvetlen ellenfele a Sony Pz 18-105mm f4 G OSS
Sony előnyei:
- gyors AF videómódnál a PDAF vázakon
- hatékonyabb (4 EV) + hangtalan stabilizátor
- power zoom (van akinek ez inkább hátrány
- nagyobb átfotás (ekv 27- 160mm)Canon előnyei (speedboosterrel):
- 24mm-től indul
- jobb élesség a teljes tartományon
- nagyobb fényerő
- melegebb színvilág
- nem fly-by-wire fókusz és zoomAmíg nem próbáltam a Sony-t addig nem mondok véleményt, mindenesetre a Canonnal elégedett vagyok Sony vázon,
ettől függetlenul lehet érdemes lesz lecserélni...Canon EF 50mm F1.4 USM:
Nyitva F1.4-en lágy, erős a CA, és a kontraszt is hagy maga után némi kívánni valót.
Meglepő módon lassabb a fókusz mint a Canon 24-105 esetén
A fókusz túlságosan rövid futású, 5 méter feletti fókusztáv esetén nehéz pontosan élességet állítani manualban
Maga a fókusz gyűrű minősége sem az igazi, nem olyan "smooth" mint a 24-105, ráadásul "hangos", egy egy gyorsabb
csavarás behallatszik a felvételbe.
F2.0 -ra a CA jelentősen mérséklődik, a kontraszt szuper, és az élesség is sokat javul. "sweet spot"Használt ára 60-80 ezer között van állapottól függően. Én az USM, a bokeh (8 lamellás írisz) és az építési minőség miatt választottam
az 50mm F1.8 II ellenében.
Videóra nem ajánlom, mivel az Canon 50mm F1.8 STM optikailag majdnem ugyanez (6 lamellás írisz), csak működik az AF a megfelelő adapterrel és a használt ára 35 ezer körül mozog,
ez egyszerűen jobb válaszás ennyi pénzért.Minolta MD 50mm F1.4 manual objektív:
F1.4-en gyenge kontraszt (gyengébb mint a canon), nagyon lágy és rengeteg a CA. Már-már használhatatlan.
F2.0-án rengeteget javul, jó kontraszt, a CA is visszafogottabb
F2.2 a sweet spot, még egy fokot javul minden paraméter F2.0-hoz képest, viszont nem sokban marad el
az F2.8-as teljesítményhez képest.
F5.6-F8-on olyan éles mint egy mai modern 50mm-es objektív, viszont csak tized annyiba kerül.A manual miatt nagyon jól lehet használni videózásra, kényelmes, pontos vele az élesség állítás és kiemelkedő
az építési minőség. Kb 16-20 ezer forint használtan, csak ajánlani tudom.Ha másnak van kedve, írhatna néhány szót az általa tesztelt/használt objektív(ek)-ről, mert képet kaphatnánk hogy az
adott objektív jó választás e videóra. A legtöbb teszt oldal a technikai paramétereket teszteli első sorban,
így viszont lenne tapasztalat arról milyen használni ezeket a lencséket.Engem pl egy Panasonic 20mm F1.4 érdekelne, illetve egy Sony 16-50 kitobira is kiváncsi lennék.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #7431 üzenetére
Jogos, a 20 1.7-re gondoltam.
boomba335: a Helios az 58mm. És még egy Canon FD 50-est is akarsz? jó sok 50esed lesz
Egyébként az FD 50 1.4 a jobbak közé tartozik. a Minolta 50 1.4 amit fent teszteltem is szuper. az F1.7 gyengébb.
Davinci Resolve-ot tanuld meg, ingyenes, tudsz benne vágni, fényelni pedig azzal a legjobb.
-
Tuninger
Topikgazda
-
Tuninger
Topikgazda
Kedves Fórumtársak!
Igazi finomságot hoztam ma estére nektek. Esküvő Kiállításon voltunk az árénában a párommal és hogy ne unjam szét magam (lol?) vittem a Sony A6300-zat a Viltrox Speedboosterrel és a Canon 24-105 F4 L-el.
Mivel nem vagyok önző, gondoltam megosztok veletek némi színezni valót, ami nem olyan egyszerű mint egy kifestőkönyv:Esküvő kiállítás 2017 SLOG2, Sony A6300
SLOG2 + 2EV expó (kivéve a 2-3-4. snitt, azok 0 EV-sek, az picit zajosodhat) 4K 25p lekonvertálva hogy kezelhető méretű legyen 1080p-re Prores LT 88 Mbit-re. A fehéregyensúlyt direkt fixen tartottam végig, mégpedig 5200K-n (B2 M0,5) ami néhol picit melegebb mint kellene (súgok: midtonest picit húzd le kék fele)
ISO1250, F2.8, 1/50-1/80 volt jellemzőan +2EV auto fénymérésre állítva.
A fókusz manual, mint ahogy sokszor látszik is.A végén a modelleket értelemszerűen 1080p 100 fps-el videóztam, érezni is, mert sokkal lágyabb, de még mindig szenzációs minőség
Így kellene kinéznie csak hogy kapjatok referenciát mégis milyen volt. Ezt saját ízlésem szerint gradeltem, egy kis filmconvert + FCPX beéptett color paneljét használva. Célom a hiteles bőrszín volt (ehhez képest még mindig sárgásbarna...)
Szeretnélek kérni benneteket (Tanaris!) hogy mutassátok meg szerintetek hogy nézne ki "jól" ez a felvétel, mi az ami NEKTEK tetszik colorgrade. És ha kérhetem, mellőzzük a "rádobtam egy M31 LUT-ot" típusú graded.
Jó munkát!
-
-
Tuninger
Topikgazda
Érdeklődőként, 6 hónap múlva lesz az esküvőnk és kikukkantottunk néhány ötletért.
Illetve kiváncsi voltam mennyiért mérik az esküvői fotóst (140-250 ezer) illetve az esküvői videóst.
Egy videós csapat kiverte a biztosítékot, mert bár tényleg profi munkát tesznek le az asztalra, 450 ezerért vállalnak esküvői videózást... szóval asszem jövőre árat emelek[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #7494 üzenetére
Nekem tetszik a graded, jók a színek úgy hogy nem kellett túltolnod hozzá a kontrasztot.
Feltöltöttem nektek néhány eredeti OOC snittet. Fontos, hogy a végén a modelles felvételeknél amik slomo-sok azok 100p-vel lettek rögzítve, így ott érthető ha kevés a színinformáció.
Csak a közvetlen fényforrások égtek ki egyébként, a +2EV beállítás ellenére még így is úgy érzem hogy sok snitt simán elbírt volna +3 EVt kiégés nélkül.
Arra lennék kiváncsi, hogyha összevetitek az eredeti felvételeket a korábban kapott 1080p Proressel, tapasztaltok e különbséget blokkosodás tekintetében. Én úgy gondolom hogy nem lenne szabad különbségnek lennie, bár jó eséllyel a 4K mégiscsak jobban fog tartani.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #7495 üzenetére
Építőleges komment: úgy próbáltad gradelni mintha 0 expós SLOG2 lenne. Valami LUT-ra tippelek, vagy Filmconvertre. Kiégtek a highlightok, viszont a shadowban túl sok "felesleges" információ maradt, nincs elég kontraszt és túlexponált a kép. A színeken sem toltál eleget, élettelen maradt a bőr, visszafogott a piros.
Ha a midtonest lejjebb húzod egy huszáros lendülettel és tolsz rá +25% szaturációt, sokat fog javulni.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #7498 üzenetére
Én is már szembesültem vele régebben, by default a chrome nem használja a windows kalibrációs .icc profilját... természetesen letöltöttem, úgy néztem. Egyébként bőven elég ha 20-25 Mbps-re tömörítitek a kész felvételeket
MrChris #1 kéne a gradedről egy LUT, mert igen jól sikerült
#2 A Sony kameráknál 8 bites codec mellé +1, +2 vagy akár +3 EV túlexponálás ajánlott SLOG2-SLOG3-hoz, természetesen figyelve arra hogy ne égjen ki semmi.Érdekesség:
A6300 ISO800 (base iso) SLOG2/SLOG3, 0 EV fénymérésre állítva: zajos a shadow, de szinte használhatatlanul
+1 EV esetén a shadows sokat javul, csak a legsötétebb részek zajosodnak.
+2 EV esetén a shadows teljesen zamentes, de olyan mértékben, hogy az ISO8000 is tiszta (míg ugyanilyen körülmények mellett ISO800 0 EVn zajos!)
+3 EV: csak low kontraszt témánál, különben kiég, de low kontraszthoz meg felesleges SLOG...Ugyanolyan körülmények között az SLOG3 +2/3 EV highlight infot tartalmaz az SLOG2-höz képest, vagyis ennyivel lehet feljebb expózni.
Amit láttok felvételek mind +2 EV-s SLOG2, kivéve az utolsó snitt ami SLOG3.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #7491 üzenetére
Kedvedért feldobtam egy EosHD Pro Color felvételt is, ugyanazzal a fehéregyensúllyal mint az SLOG2ők
-
Tuninger
Topikgazda
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #7510 üzenetére
"Rossz" felvételt választottál az elemzéshez, az egy 1920x1080 100p 100Mbps-es snitt 25p-re lassítva. Vagyis ott csak 25Mbps áll rendelkezésre, ami enyhén szólva sem elegendő SLOG2-höz, tény pont azért raktam ilyet is bele hogy lehessen látni mennyire bírja a gyűrődést.
Ráadásul az A6300 a 100p-hez 1,9x-as croppot használ, és egy 13Mp-s szenzorterületről minthavételez, míg 4K 24/25p esetén 1,5x-es (APSC) a crop és a teljes 24MP-s szenzort használja. Zajban szignifikáns a különbség érdemes ezt a felvételt is hasonlóképpen elemezned. Ugyanazon körülmények között készült viszont ez 4K 25p, igaz SLOG3, míg a 100p SLOG2 volt.
-
Tuninger
Topikgazda
Elméletileg LOG profilnál (SLOG3nál biztosan) minden fényértéknyi világosság különbségre ugyanannyi világosság átmenet jut. Vagyis mindegy hogy highlightról, shadowról, arcbőrről, vagy felhőről van szó, mindegyikre ugyanúgy 18 lépcső / EV jut. ( 8 bit = 0 - 255 luminancia szint, 14 EV dinamika átfogás: 255/14 = 18... lenne ha az SLOG kitöltené a teljes 0-255 tartományt...)
A szenzorról jövő információt az SLOG3 profil átalakítja, majd utána történik a H264-be kódolás.
Míg pl a panasonic gépeknél amikor egy picture profilenál lehúzod a kontrasztot, akkor a már "beégetett" világosság információn változtatsz és azt kódolod utána h264-be. Vagyis a kontraszt változtatásával nem fog változni a dinamika, nem lesz több highlight vagy shadow detail, csak a highlightban több világosság átmenet marad, mint ahogy a shadowsban is, mindezt a midtones kárára. Ettől függetlenül ugyanott lesz a fekete pont és a kiégési pont.
A telítettség csökkentésnél elvileg az a cél, hogy egyik színcsatorna se menjen telítésbe amikor megtörténik a h264 kódolás, vagyis több színátmenet maradjon. Azt én sem tudom/értem hogy ennek van e értelme 8 bit 4:2:0 codec esetén.
Az NX500 nem kapta meg a Gamma DR-t a nagytestvértől?
-
Tuninger
Topikgazda
Jól mondja Taranis, a Rec709 6EV-je úgy van kitalálva hogy a TVn is olyan kontrasztot láss mint a valóságban. Vagyis mikor csalunk egy 12 EV-s felvétellel akkor nem lesz hiteles a kontraszt, csak ezt kevésbé veszed észre.
Az A6300 fullHDja lágyabb mint az A6000 fullhdja, de azt hiszem ezt már régebben is írtam neked. 1080p-ben az NX500 szimplán jobb választás. A 4K viszont nem croppol mint az NX500nál (2,4es crop?) sőt, van rá speedbooster... és azért így nézve: "fullframe look 4K" vs 2,4x crop 4K. Na itt a nagy különbség a két gép között. Meg zajban. De pl színben alapból a Samsung sokkal jobb.
-
Tuninger
Topikgazda
A 1,5x APSC szenzoron az 1,6x-os crop az pont 2,4x-es crop, ami a GH4 szintje.
Booster hivatalosan nem lesz rá, a Samsung befejezte az NX bejonettet, így maradnak a handmade megoldások, ami már több mint 1 éve van a piacon, de ha eddig nem szereztél be, ezután sem fogsz.Ha a képélesség és a részletesség a fontos akkor az teljesen szembe megy azzal hogy csak a fullHD számít...
Az A6300 4K-ban jelenleg a legrészletgazdagabb képet adja a megfizethető árú kamerák közül. (6K oversampling powwa)
Zajban nem sokkal jobb az a6300, de low lightban igen? whaaaaaat? -
Tuninger
Topikgazda
válasz Tuninger #7525 üzenetére
A változatosság kedvéért itt most túl hidegre választottam a fehéregyensúlyt (4800K fix)
EosHD Pro Color: magáért beszél, ISO100 4800K
EosHD Slog2: az eosHD SLOG2 variánsa, ISO800 +2EV, 4800K (ahogy mindegyik másik SLOG is)
GFILM SLOG2: fórumon találtam ezt a beállítást, egész jó eredményeket ad bőrszínre
SLOG2: factory default SLOG2. Sajnos itt a sharpnesst elfelejtettem levenni.
noPP: factory default, natural profil. ISO100 el nem tudom képzelni hogy rakhattak a gépe ilyen xar alapbeállítástMivel kevés a helyem a google driveon, ezért pár régebben linkelt felvétel nincs már fent
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #7527 üzenetére
GFILM profile szerintem itt annyi történik hogy zöld fele tolja a képet a "szokásos" magenta helyett
Wow, nagyon szuperek, az EosHD SLOG2 néz ki a legjobban, de a noPP is sokkal jobb lett mint vártam. Persze az ég színe nagyon más, de az összehatás tetszik!
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #7535 üzenetére
Már megint jól mondja Taranis, Andrew Reid munkái mindig kivételes minőségűek, de az ő ízlését tükrözik. Neki a referencia a Canon 1Dc színe, így mindent ahhoz mér és ahhoz színez. Imádja a Canonos pirosat így minden profilja kicsit magentásra van színezve.
Én az 5D RAW-hoz az ő LUT-ját használom, ahogy a Sony A6300-hoz is az EosHD Pro Color adja számomra a legjobb színeket. Láttam működés közben a Lumixos Pro Colort, és nagyon meggyőző. Szokás szerint picit megtolja a magentát de a kép összehatása nagyon jó és ha hozzá is kell nyúlni, sokkal könnyebb tweakelni mint a LUT nélküli felvételt.
Andrew valahogy mindig úgy tud csalni hogy megtartja a maximális dinamikát de mégis van kontraszt és ami a legfontosabb: helyrerakja a lilás ajkat, és a "borvirágos" arcot amit a pana kamerák adnak beltéri fénynél!
Szóval ajánlom.Taranis: azt hiszem ma éjszaka elkezdem nézni a Davincis oktató videókat amit linkeltél...
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #7544 üzenetére
Szerintem nagyon szuper az a videó, "kultúrált" a kiégés és rengeteg shadow deatil van. Mondhatni: tetszenek a Fuji színei. De igen, érdemes azzal játszani hogy inkább alexpózod a felvételt és utólag húzod vissza. Kiváncsian várom, de csinálj egy gradet is belőle!
elkezdtem nézni Aram K videóit, és le vagyok nyűgözve. Rengeteget lehet tanulni az úriembertől, köszönöm a linket! Egyből kevésbé problémás az SLOG2, és egyből érzem hogy miért szeretik olyan sokan a ProRest...
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #7546 üzenetére
Én a filmes tutorialon dobtam le a láncod, ez az első cross-processed look ami tetszik, de ez nagyon. És natív 5D RAW-on alkalmazva parádés eredményt kapok, nincs codeccel szenvedés, nincs zaj... ki lehet facsarni és raw "még mindig tart"
Szívesen töltenék fel samplet, de borzalmas helyigénye van, 12 másodperc 1 GB...
-
-
Tuninger
Topikgazda
Ha valaki kísérletező kedvében lenne, töltöttem fel felhőbe némi muníciót:
5D Mark II Raw ETTR vs Sony A6300 EosHD Pro Color
Mint kiderült, az A6300 EosHD pro colort eddig nem megfelelő beállításon használtam (hiába no, meg kéne venni...) így nem azokat a színeket kaptam mint kellene. Ezzel a beállítással viszont nagyon közel van az 5D színeihez...
Beállítások:
5D Mark II +24-105 F4:
24mm F4 1/25, ISO1600, Raw, Davinci Resolve, REC709, 2800K +7 1728x972 25p, Neat Videó zajszűrésA6300 +24-105 F4, speedboosterrel, 4K 25p 100Mbps, Cinema Gamut:
24mm F2.8 1/25 ISO400, EosHD Pro Color, 2800K Cine2 0EV
24mm F2.8 1/25 ISO1600 EosHD Pro Color, 2800K SLOG2 +2EV
24mm F2.8 1/25 ISO1600 EosHD Pro Color, 2800K, SLOG3 +2EVMindkét gép esetében éppen kiégés előtt volt a maci 1/3 EV-vel, illetve a fókusz is a macin volt.
korrekció: a maci az egyébként kutya, és Gombinak hívják
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
A GH4 megjelenésekor parázs viták voltak a témában EosHD forumon. Akkor mindenki szentül hitte hogy megfelelő processingel a 4K 8 bit 4:2:0-ból jóféle 1080p 10bit 4:4:4 nyerhető. Még parancssoros app is készült hozzá.
Én egyetlen rövid tesztet végeztem a témában SLOG3-ban. Elvileg 10biten nem kellene bandingnek jelentkeznie. De még hozzáadott grainnel is jelentkezik, szóval nincs fából vaskarika.
Viszont tény hogy a 4K 100Mbps sokkal jobban állja a sarat colorgrade esetén mint a 1080p 50Mbps.
-
Tuninger
Topikgazda
4K.
Megismételhetetlen felvételek, és évek múlva mikor az otthoni TV-d 4K lesz (ha nem már most az..) örülni fogsz neki hogy anno a jobb minőséget választottad... és 8000 forint egy 64es kartya.taranis: csak nem Max Yurijev? De botranyos az a6500 fullhdban... nekem sikerült megtalalnom a tokeletes beallitast fullhdhoz de az aliasinggal nem lehet mit csinalni...
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Szteff2 #7608 üzenetére
Szerintem így csináld.
5D RAW-nál próbálkoztam összehasonlítani a ProRes 4444XQ-t az Prores 422 LT-vel és az a tapasztalatom hogy LUT-okkal / curves módosítással nem lehet észrevenni különbséget a kettő között. Vagyis hacsak nem vagy pro colorist, a 422LT bőven mindenre elég.
csak nem bitrate hackes NX1? -
Tuninger
Topikgazda
válasz ChiliChili #7616 üzenetére
Nem tudok elképzelni olyan szituációt ahova nem elég a ProRes LT.
Én is átrágtam magam az Apple Whitepaper marketing dumáján, mert sem a Magiclantern sem az eosHD fórumon nem tudták nekem példákkal bizonyítani hogy miért is jobb a 4444 a 422 LT-nél.Elhiszem én hogy a nagyobb bitrate a jobb, de akárhogy tekertem a fileokat, nem láttam különbséget... szóval nem hasból beszélek, hanem próbáltam is.
Biztos vagyok benne hogy powergradekkel, maszkolással elő lehet hozni a hátrányait, de akik így gradelnek azok nem használnak "kommersz" kamerát és nem ezt a fórumot olvassák
-
Tuninger
Topikgazda
válasz ChiliChili #7622 üzenetére
mutass nekem egy példafelvételt plz ahol látható a különbség, és ahol szétesik az LT
-
Tuninger
Topikgazda
Rossz irányból közelítitek a témát. A filmekben ritka az ilyen jellegű swenkelés mint a fenti walking deades clipben. Ha tud a szemed a képen valamiben kapaszkodni, ami együtt mozog a kamerával, már nem látod a darabosságot. Ha nem tud semmihez sem kötni, akkor látod szaggatni, mert nem tud a szemed megállapodni egy ponton.
példa. Ha "csak nézed" a képet akkor teljesen hibátlan a mozgás. Ha csak a háttérre fókuszálsz és nem nézed a hölgyet egyből "elkezd" szaggatni
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
Mióta elkezdtem nézegetni Taranis által linkelt Davinci Resolve videókat és elkezdtem szelektíven gradelni, rájöttem hogy a 100Mbps-es 4K SLOG mennyire törékeny tud lenni
De ha csak globális változókat állítasz, mint az egész kép kontrasztja, színe, bőven kiszolgál az 50Mbps.
Új hozzászólás Aktív témák
Állásajánlatok
Cég: Alpha Laptopszerviz Kft.
Város: Pécs
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen