Új hozzászólás Aktív témák
-
Tuninger
Topikgazda
Sziasztok!
Akad itt esetleg olyan aki 5D mark II/Mark III-al (raw) videózik?
Küzdök a megfelelő megbízhatóságú kártya fellelésével. Van egy Lexar 64 GB 1066x-os CF-em, és úgy tűnik nem barátok a Mark II-vel. Sajnos próbáltam másik azonos típusú kártyával, azzal sem nyert, vagyis biztosan nem a kártyával van gond.
Tudom hogy a KomputerBay 64GB 1000x és a Sandisk Extreme Pro 160MB/s kártyák lehetnek a nyertesek RAW video stabilitás szempontjából, de próba nélkül már nem merek venni... Akad valakinek elfekvőben/használatban/eladóban? -
Tuninger
Topikgazda
válasz t72killer #6425 üzenetére
Csak helyeselni tudok... Hero4-nél kitéptem a hajamat hogy Sandisk Extreme Pro kellett oda is mert a sima Extreme lassúnak bizonyult... és persze +50% ára volt ...
Az 50D/5D2-nél azt olvastam - hosszú fórumböngészés után - hogy a régebbi CF illesztő miatt előfordulhatnak problémák...és simán elképzelhető hogy az 1000x-es Lexarral meg kifogástalanul működne a gép.. az 1066x-ossal egyébként ezt produkálja..
Érdekes módon a raw videó esetén jobb eredményt kapok, de teljesen megbízhatatlan mikor dobja el pl a hangot.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
Sajnos a raw videóhoz ennél sokkal több kell, 5D2-nél 560Mbps, 5D3-nál 800Mbps.
Viszont nagyon szépen köszönöm *Ropi* segítségét, tippjeivel rávilágított hogy a Hama USB3 sok az egyben kártyaolvasóm az ami "korrumpálja" a felvételeket mikor másolom át az anyagot a kártyáról. Vagyis a kártyaolvasó nem szereti a Lexart. Az 5D-t az USB porton gépre kötve kifogástalanok a felvételek.
Vagyis a Lexar 64GB 1066x CF jól működik az 5D Mark II-vel!
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #6456 üzenetére
Ezek a Logok fantázia elnevezések:
V-LogL = Varicam35 Log Light, vagyis a Pana profi kamerájának LOG "emulációja"
S-Log = Sony Log. Az Slog2 és a 3 között annyi a különbség hogy a hármas kb 1 fényértékkel nagyobb dinamikát tud befogni és több színtónust hagy a bőrszínnek. Sajnos szigorúan 10 biten, ami a profi kamerák sajátja, A7S II/A6300/A6500nál a 8 bites korlát miatt érdemesebb maradni az SLOG2-nél, az Slog3 kis túlzással "széthullik" (erősen jelentkezik az égen a sávosodás és a bőr is tónus szegényebb mint kellene)
C-Log = Canon Log. A most megjelent eosHD C-Log, illetve James Miller C-Logja csak emulálja a Canon eredeti C-Logját! ettől függetlenül mindkettő minőségi munka és tényleg "Canon like" eredményt lehet elérni velük
F-Log = Fuji Log - szerintem ez kevés embert fog érinteni ebben a fórumban
D-Log = DJI Log - A Phantom drónok kamerájának flat képstílusa, elég messze van a valódi LOG-tól, de azért sokat javít az utólagos képszínezési lehetőségeken
A Cinelike D/V a drágább Panasonic kamerák "broadcast ready" formája, ezt pakolgatják be manapság az olcsóbb vázakba. Nem is baj, több dinamikát ad, csak küzdős a bőrszín.
A kontrasztmentes, színtelen képnek az az előnye hogy "nagyjából" hasonló mennyiségű tónusod van a csúcsfényeknél, a középtónusoknál és a sötét tartományban. Egy kontrasztos képstílusnál a csúcsfényeknél kevés átmenet van, mint ahogy a sötét részeknél is, míg a középtartományban (bőrszín) sok, így kellemes a szemnek.
Ha viszont utólag te úgy döntesz hogy más hangulatot akarsz sugallni a videóddal, beleütközöl abban a problémába hogy míg FLAT profilnál lenne jó pár tónus amit oda mozgatsz ahova akarsz, addig kontrasztos felvételnél a sötét széthullik ha világosítod, a világos részben pedig elvesznek a színinformációk.
4K anyag egyébként strapabíróbb ilyen szempontból, jobban tekerhető.t72killer: Szerintem picit engedj a fényerőből és arra a Speedbooster XL-re egy Sigma 18-35 F1.8-cat rakj. Az nyitva beretva, nem kell rekeszelni, és FF ekvivalens 25-50 F2-őt kapsz vele, ráadásul a váz miatt stabival. Szerintem verhetetlen megoldás. Egyébként ekv. 35 - 50mm szerintem ami legsokoldalúbban használható, vagyis (boostert figyelmen kívül hagyva) 24mm, 35mm obikat kellene nézned amik fényerősben és éles kivitelben (Sigma) borzalmasan drágák
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #6485 üzenetére
s 100%-os sRGB tökéletes, mivel a felhasználók 99%-a olyan eszközön fogja megnézni a felvételt ami maximum ennek a kritériumnak tud megfelelni. Elméletileg a Premiere azt az ICC profile-t használja amit a windows is, vagyis kalibrált képet jelenít meg.
A nagy színterű monitornak videónál nem sok értelme van. A Sony A7s Slog2 S-Gamut módban is csak szimulálni próbálja a nagyobb színteret, valójában nem tudja rögzíteni azt! (akkor meg minek..) cserébe óriási szívás helyre rakni a bőrszínt illetve a fűnek a zöldjét. Amit mi meg tudunk fizetni halandók kamera az mind REC709-ben rögzít, és sRGB színtartományban.Panasonic Flat: Van egy LX100-as fényképezőm, főleg videóra használtam, mára kinőttem, de továbbra is nagyon szeretem, csak ritkán veszem elő. A Standard -5 kontraszttal adja a legnormálisabb képet.
Végeztem teszteket a Curves + kontraszt csökkentéssel és a következők a tapasztalataim:
- 0 és a -5 kontraszt között nincs különbség zajban! (ISO200-6400, mindegy)
- --2 highlights +2 shadows hasonló hatást ér el mint a -5 kontraszt, de sokkal zajosabb!
- a curves nincs hatással a clipping pointra (vagyis ugyanott van a kiégés) illetve az abszolút feketére
- a Standard sokkal természetesebb színeket ad -5 kontraszttal, mint a Natural -5 kontraszttal
- az LX100 (és gondolom még pár más Pana gép) 16-255 ábrázolási tartományt használ, viszont a videó szerkesztő programok defaultban 16-235-öt. Premierben az output levelst 235-re állítva, illetve FCPX-ben a color correction-nél a highlightot -10-re rakva 1 EV-nyi infó még van a fileokban!Javaslom kipróbálásra csak a humor kedvéért az alábbi beállítást
-1 EV expó kompenzáció
Standard -5 kontraszt, -3 szaturáció
iDynamic: StandardBrutál dinamikát ad, de a bőrszín elmászik, illetve nagyon könnyen zajosodnak a sötét részek. Én elsőre imádtam ezt a módot, aztán rájöttem hogy rémálom utólag korrigálni. Mindenesetre próbáljátok ki. Egyébként az idynamic minden esetben szigorúan off
Alapból szerintem a Standard -5 kontraszt -5 sharpness -5 NR, 0 saturation a legjobb beállítás a Panasonic gépekhez. Az biztos hogy -3 saturation alá nem érdemes menni ha a kontraszt le van véve, mert a bőr masszívan narancssárga lesz (mármint lámpafénynél), miután visszaállítod a kontrasztot.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
Én ezt használom
Kismillió állítási lehetőség, aránylag gyors és jó minőséget ad, tud x264 / h265-öt, main, high profilet, átméretezést, CBR/VBR, fast decode.Viszont még nincs meg az ideális beállítás vele, szóval ha valaki ismeri a szent grál titkát (vagyis hogy melyik beállítással lesz 2 órányi filmem 720p-ben 6,5GB hibátlan minőségben, grain-el) az ne tartsa vissza!
-
Tuninger
Topikgazda
Szebb eredményt kapnál egy kis utólagos motion blurral. Davinci resolve elvileg tudja(azert elvileg mert nem tudom a light verzióban engedélyezve van e). Illetve pluginként a ReelSmart Motion blurt lehetne használni, de elég combos ára van. Viszont kihasználja a a GPU-t, de azért meg úgy sem villámsebes. Én GoPro felvételekhez szoktam használni.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Alabástrom #6537 üzenetére
Mivel elég masszív tudásanyagot kell felszedned én úgy gondolom, hogy érdemes az egyszerűbbik végén megfognod a dolgot.
Kell hozzá egy akciókamera és egy ipad 4 (vagy annál újabb) ami legalább 32, de inkább 64 GB-s. Az iMovie nagyon egyszerűen használható, simán lehet zenés klippet vágni vele, jobban viszi a 1080p videóvágást mint sok asztali gép.Mikor kinövöd néhány hónap után ezt, addigra lesz fogalmad az alapokról, az ipaden kb 5000 forint deficittel túl tudsz adni.
Utána jön a Davinci Resolve. Brutálisan összetett, szerintem nehéz megtanulni, de benne van a potenciál hogy ez a program a jövő. Én Final Cut Pro X-et használok vágásra, de ha nulláról kezdeném, Davincit tanulnék, mert ingyenes, villámgyors és sok funkciója sokkal jobb mint bármelyik másik szerkesztőprogramé.
Az Adobe Premiere mindent tud, de tán a leglassabb.
A Sony Vegas szerintem túlságosan old scool.
A Final Cut Pro X csak akkor játszik ha MAC-ed (vagy hackintoshod) van, szerintem a legkönnyebben tanulható és az egyik leggyorsabb.
Avidhoz és Ediushoz még nem volt szerencsém.Azért action cam (vagy mobiltelefon!), mert leveszi a válladról azt a terhet hogy figyelned kell a framingre, a DOF-ra, a shutter speedre, a colorgradingre. Majd ha már megvolt az első pár vágott anyagod szerintem akkor érdemes elmenni SLR/MILC irányba, mert bár sokkal szebb eredményt lehet velük kapni mint egy kis szenzoros eszközzel, sokkal több munka is jól csinálni.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Alabástrom #6554 üzenetére
Akkor viszont van némi alapod hogy tudd miről is beszél pár profi youtubeos, mint például
Simon Cade DSLR Guide,
Andyax oktató oldala
Eskild Fors
Andrew Reid inkább azért jó hogy lásd mit lehet kihozni a kamerákból, illetve a régi cikkei nagyon jók csak a Canon 1DC óta kb minden kamerával elégedetlen
Philip Bloomtól lehet némi szemléletet tanulni
Dave Dugdale is kifejezetten ügyesOktató videókból meg csak bedobod a youtube keresőbe "beginner's guide" szavak mögé hogy davinci resolve, vagy filmmaking, aztán elindulsz valamerre
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz BalanceR #6570 üzenetére
Szerintem ne add fel, és gyakorolj tovább Resolve-al mert ha megtanulod ebben a programban van a legnagyobb potenciál. Nekem sajnos nem sikerült, idő előtt feladtam, mert sokkal otthonosabban érzem magam akár a Premier Lumetri Colorjával akár a Final Cut Pro X Color paneljével.
Itt egy GoPro flat, itt pedig egy 422 Prores 10 bit BMDLOG
Ha ezeket sem tudod olyanra pofozni amilyenre szeretnéd, neked kell még tanulnod. Bár a BMDLOG filenál csak rakni kell bele egy S - curvet és szinte kész is Ja, és a jobb szélső lány bőre az alapozó miatt ennyire sárga.
A egyébként a mobilos videókat tényleg nem egyszerű színezni, én 2 éve ezt tudtam kihozni egy iPhone 5-ből 50Mbit Filmic Pro-val. Ma már azért máshogy színezném
-
Tuninger
Topikgazda
válasz BalanceR #6572 üzenetére
GoPro Hero 4 Black, 2,7K Medium Fov 23,976 Fps (itt adja a legjobb képet), Protune ISO400 limit, WB: Native, Flat, Sharpness: Low, -0,5 EV kompenzáció
GoPro Studioban CineForm konverzió, WB helyére húzása, abból ProRes LT-re kódolás, és az van feltöltve drivera.
Nem a FLAT a záloga annak hogy "cinematic" legyen a felvétel, de olcsón tán csak a GoPro Hero 3 Black-el oldható meg.
-
Tuninger
Topikgazda
Ha esetleg érdekel valakit, tegnap a Millenárison a fotóexpón kipróbáltam néhány optikát az 5D Mark II-őn.
A folyamatos fókusz hunt azért van mert nézem mennyire lehet gyorsan és precízen élességet állítani, illetve hogy milyen a focus breathing.
Az látszik hogy 50mm felett már nagyon elkél a stabilizátor.
Manual, kézből az összes, 5D Raw videó, eosHD LUT-tal.
A rosszullét a kézremegés miatt garantált ha egy szuszra nézed végig
Nálam a Tamron 35mm F1.8 a befutó, ilyen stabit még életemben nem láttam...
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6593 üzenetére
Ha 150 ezer a keret akkor a Fullframe egyértelműen kiesik, hiszen a 6D alja használtan 300 ezer pénz, és akkor még kell hozzá egy 24-105 F4 IS USM 150ért hogy használni is tudd.
Canon SLR-ek videóminősége csapnivaló ha a mai MILCek videóminőségét nézzük.
Sony A6000-ret vegyél, hozzá pedig egy Sony E PZ 18-105 F4-et. Villámsebes AF, kitűnő minőségű nagy dinamikájú videó, jó stabi, 50/60 képkocka, peaking, histogram
Videó képminőségben a Canonok sehol sincsenek. Az egyetlen gép ami értékelhető 1080p-t tud lerakni az asztalra az a 80D, de ha azt nézzük hogy egy árban van a Sony A6300-zal akkor egyből elvérzett.
6D nagyon harmatos. 5D Mark III király, de raw nélkül az sem túl acélosHa videózni akarsz és néha fotózni, egyértelműen MILC (Sony A6000, Panasonic G6, G7 (4K), GX80 (4K + stabi a vázban!!!))
Ha fotózni akarsz és néha videózni akkor Nikon D5300/D5500.
Fontos hogy az aufofókusz használhatatlan a Canon 70D-nél régebbi Canon DSLR vázakon videó közben.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6604 üzenetére
Jól nézted, de a MILCek egyik legjobb tulajdonsága hogy szinte bármelyik gyártó bármelyik objektíve rárakható!
Rá tudod rakni a Canonokat, Nikonokat,Minoltákat, ráadásul egy Metabones Smart Adapterrel még autofókuszod is van pl a Canon objektívekkel!A Sony A7s a legjobb low light kamera 1080p-re (kb 600k-ért megkapható használtan, de ritka mint a fehér holló)
A7S II a legjobb Lowlight kamera 1080p/4K-ra, ráadásul van benne szenzor stabilizátor (800k a kamera ebayről + adapter)
A7R II kitűnő fényképezőgép és videókamera egyben, szenzor stabival, kitűnő AF sebességgel akár Canon obikkal is a megfelelő adapterrel (800k a kamera ebayről + adapter)A6300 "jóáras" APSC szenzor méretű kamera kitűnő low light képességgel, villámsebes AF akár Canon obikkal a megfelelő (speedbooster) Adapterrel. (325k a gép amazonról, + 200k a canon adapter)
De ezek az eszközök bőven túlnyúlnak a azon az összegen amit rászánsz
Sony A6000 + 18-105 F4 továbbra is a javaslatom. Sokkal részletgazdagabb kép mint a Canonoknál, villámgyors AF akár videónál is. És ha akarsz próbálni más obikat, azt adapterrel mind rá tudod rakni erre a ma már kifejetten olcsó (130-150k) vázra.
Amit érdemes rárakni: régi Canon FD vagy Minolta MD objektívek. Esetleg natív lencsékből még a 35mm F1.8 kitűnő erre a gépre. Kitűnő gép lenne tanulásra, és mindent tud amire szükséged van. Nem lenne meg az érzés 2 hónap múlva hogy le kell cserélni, mint mondjuk egy Canon 600D esetében -
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6607 üzenetére
Csak akkor kerül sokba az adapter ha szeretnél aufofokuszt. (ami nem divat videonál, mert manual a király )
Itt érdemes nézegetni ha A6000-ret szeretnélFontos, hogy a G7 micro 4/3-os rendszer, ehhez passzoló 16MP szenzorral.
2x-es a crop faktor, vagyis ha ráraksz egy 50mm F1.8-cat akkor olyan képet ad mintha fullframen 100mm F3.6-ot használnál. (135mm F2.8ból pedig 270mm F5.6 lesz)Az A6000 APSC szenzort használ, 1,5x-es crop faktorral, vagyis egy 50mm F1.8 úgy fog viselkedni mintha fullframen egy 75mm F2,5-es objektíved lenne. Ezt emészd egy kicsit, mert nem egyszerű matek
Adapterek:
Vannak passzív adapterek, amik nem visznek át semilyen jelet, csak arra jók hogy felrakhasd az obit valahogy. Ezek 2-3-5 ezer forintba kerülnek, előnyük hogy olcsók, hátrányuk, hogy hiába raksz fel stabilizátoros obit, nem fog működni, ahogy az AF sem, ahogy a rekeszállítás sem. Ez tipikusan régi manualokhoz mint a Canon FD (50mm) vagy a Mintolta MD hez (50mm F1.4 17 ezerért...) tökéletesAktív adapterek:
Van kapcsolat a váz és az objektív között, van rekeszállítás és esetleg stabilizátor. AF változó, egyre jobbak az adapterek, de az olcsókkal jellemzően pontatlan, és lassú a fókusz.A focal reducer adaptereket szerintem egyelőre hagyjuk.
G7-re: a gyári 20mm F1.7, Az alap 14-42 F3.5-F5.6 jó kombináció.
-
Tuninger
Topikgazda
Most úgy néz ki, hogy a 10 bites rawnak hála több gépen is egyre használhatóbb lesz ez a mód. (EOS M, 60D)
Viszont boomba335 egyelőre ne akarj raw-val foglalkozni, aránylag bonyolult történet, és rengeteg helyet zabál. Plusz ha rákapsz az ízére, hirtelen nagyon sok pénzbe fog kerülni, mert a tömörített codec már nem is lesz jó (én most tartok itt az 5D Mark II raw miatt..)
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #6613 üzenetére
Igen, láttam én is, de azért így még mindig sokkal jobb mint a gyári h264.
Választani kell hogy felbontás, képkockasebesség, vagy dinamika prioritással videózol-e.
Nekem egy 12 bites megoldás lenne az ideális, mert úgy meglenne a maximális 1856x1044 25 fps stabilan, viszont nem vesztenék dinamikát.Egyébként a 10 bit is helyesen expózva a legtöbb normál szituációhoz elég, mindenképp végzek pár tesztet ami a dinamikát illeti, ha végre sikerül megkapnom reddeercity-től azokat a beállításokat a 10 bit rawhoz, amivel nem hullik szét minden második frame... Viszont nagyon pozitív a community hozzáállása, csak idő kérdése míg meg nem csinálják rendesen a 10-11-12-13-14 bites raw módot
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6619 üzenetére
Úgy érkeztél ide hogy Canon gépet szerettél volna választani. Senki sem ajánlott Canon gépet, csak minden mást Fuji kivételével és te mégis maradtál a Canonnál.
Vagyis érzelmi alapon fogod meghozni a döntésedet, aminek meglesz az az előnye hogy nem fogsz vissza nézni, hogy jól választottál e. Vagyis vegyél nyugodtan Canont. Amíg nem hasonlítod össze a képét egy Sony/Panával, vagy a telefonod 4K-jával, addig elégedett leszel vele.
Ma 3 racionális választás van Canonból: 5D Mark III, 80D, 7D Mark II. Ha azt mondod kifizetnéd a 6D-t akkor inkább azon az áron egy 80D-t válassz. Nem fullframe, de mindenben másban jobb tud lenni a 6Dnél.
Amiket ajánlottunk egyébként azok olcsóbb és jobb választások szinte minden szempontból.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6625 üzenetére
Összetett a kérdés: sok fényerős optika van a m43 szenzor méretre ami ráadásul megfizethető (20mm F1.7) Ha videózól akkor szóba jöhetnek a Focal reducer adapterek, amik segítségével kvázi APSC méretűvé "növeled" a szenzorodat.
Zhongyi Lens Turbo kb 50 ezer forintért lehozza a 2x-es croppot 1,5x-re ráadásul nyersz 1 fényértéknyi világosságot. Hátránya hogy ezzel az adapterrel nincs autofókuszod.Viszont pl egy Panasonic GX80-al amiben a gépben van a stabilizátor, egy 30 éves lencsével is lesz stabid.
Nézzük a piszkos anyagiakat: GX80 váz használtan kb 125 ezer, Zhongyi Lens Turbo kb 50 ezer (vagy ha mákod van használtad 35-40, de nagyon ritka) + néhány jó manual objektív, pl 35mm F2.8, 50mm F1.4, 70-200 F3,5-4,5 és meg is van a stabilizált filmes szetted. (FF Depth of field ekvivalens: 50mm F4, 75mm F2, 105-300 F5,6-F7.1, mind stabilizált. Fényerőben nézve viszont F2, F1.0, F2,5-F3,2)
Szumma, natív obik nélkül: 230 ezer
A focal reducer mivel az objektív rajzolatát mint egy nagyító képezi le a szenzorra, világosabb képet eredményez.. Vagyis ott ahol normál esetben ISO800 kellene, oda így elég az ISO400.
Zaj: a GX80 videóban focal reducerrel simán használható ISO3200-ig, ami más gép esetén ISO6400zat jelentene (6D)
Fotózásra meg érdemes venni 1-2 m43-ra tervezett objektívet, hogy legyen AF képes obid is.
Vagy rászánsz sok pénz (100k+) és veszel egy olyan focal reducer adaptert ami átviszi az AF-et és a stabit is, és építkezel Canon EF objektívekből. Sajnos egy Metabones Speedbooster XL borzalmasan megdobja a költségeket (200k), de azzal lehetne a legjobb eredményt elérni.
GX80 + Metabones + Sigma 18-35 F1.8 szumma 500 ezerért...6D verzió: 6D: 300k, 24-105 F4 L IS USM 150k, 50mm F1.8 25 ezer, summa: 475 ezer. És nincs normális AF-ed videónál kevésbé részletgazdag a videód, kisebb a dinamikád, nehezebb az egész géped. Mondjuk fotóra akkor is inkább ezt választanám.
Edit: a moziszerűvé alakítás hosszú tanulási folyamat és ezer dologtól függ. Egy biztos: ha van egy hibátlan világításod, akkor bármilyen gépből lehet mozi színvonalat kihozni. Simon Cade ennek a mestere
[ Szerkesztve ]
-
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6631 üzenetére
A mélységélesség számoláshoz valóban duplázni kell.
6D + 50 F1.4 = 50 F1.4 fényerő: F1.4
70D + 50 F1.4 = 75mm F2 (APSC szenzor, 1,6x crop, vagyis kerekítettem) fényerő: F1.4
A6000 +50 1.4 = 75mm F2 ( APSC szenzor, 1,5x crop) Fényerő: F1.4
A6000 + focal reducer +50 1.4 = 50 F1.4 Fényerő: F1.0
GX80 +50 F1.4 = 100mm F2.8 (2x crop) Fényerő: F1.4
GX80 + focal reducer + 50 F1.4 = 75mm F2 Fényerő: F1.0Nagy különbség a videóidnál hogy az első, 7D-s videónál nincs pl végtelen fókuszú shot, és profi munka. a második videónál a G7nél meg alapobi + végtelen, ráadásul báromi unalmas.
Sokat számít a kamera mozgatása isIlletve van aki egy kis mélységélességre szinte teljesen alkalmatlan kamerával is tud minőségi cinematic színvonalat kihozni
Fotó szempontból nehéz a kérdés... ha RAWban fotózol, akkor semmiféle elmaradás nincs, sőt... Ha jpg-ben fotózol, akkor a Canonok abszolút nyernek
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6634 üzenetére
A havas driftelős jó, de ezt ebben a formában bármivel meg lehetett volna örökíteni.
Az első a6000res szerintem jó, van hangulata, látszik mire képes a kamera. A második a6000-resnél a srácok túlértelmezték a colorgrade fogalmátA GX80-at azért tolom ennyire mert piszkosul olcsó a tudásához képest. 4 fényértékes szenzor stabi egy kompakt házban, olyan 4K-val mint amit GH4 tud sokkal drágábban. sőt, zajszintben még jobb is a GH4-nél.
A G7 nem tud 5 tengelyes stabilizálást 4K videónál és drágább, viszont ergonómikusabb a váz.
Az összes Pana váz egyébként kb ugyanazt a képi világot tudja, csak az olcsóbb modellekből kispórolták a Cinelike profilokat -
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6644 üzenetére
Sajnos a GX80 még elég friss konstrukció s bár már néha előfordul jóárasan azért elég ritka madár a használt piacon.
AF sebesség: fotónál villámsebes, kevés fénynél még jobb is mint a legtöbb DSLR. Videónál lomha, és nem mindig pontos. Nem hozzá való lencsével meg értelemszerűen rosszabb.
Jelenleg a következő gépek képesek értékelhető AF-re videó alatt:
C300 Mark II, Canon 1D x II, 7DMark2, 80D, Sony A6300, Sony A6500, A7R II. Ráadásul mind csak natív lencsével. Szóval maradj a manualnálHa kell mikrofon input, akkor G7. Ha gimballozol/steadycamezel, akkor nincs igazán szükséged a szenzorstabira. Csak nem feltételeztem hogy gimbalra rakod A G7 is szenzorstabis, de az csak fotónál, meg talán fullhdnál működik.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz LélekVándor #6650 üzenetére
5D Mark III raw. 550k a kamera, 100ert veszel CF kártyát, és van egy megbízható kamerád, ami TÉNYLEG cinematic eredményt ad, ráadásul megtarthatod az objektíveket.
Egyébként A7S II-re szavazok, nem melegszik az "annyira"
szerk: a 60D-n próbáltad már a most megjelent 10 bites rawot?
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz LélekVándor #6657 üzenetére
a stabilitás problémákat megoldották ami a magiclanternel előfordult. A képkocka dobás ma már nem jellemző.
60D-nél a raw felvétel az SD kártya interface 40MB/s-es limitjébe ütközik. 1920x1080 23.976p-hez 83MB/s írás kell
10 biten a 60D 2.35:1 képaránynál már egész kultúrált 1824x776 felbontás kihozható stabilan frame drop nélkül, leállás nélkül. Szerintem azért próbáld ki mert láthatod hogy érdemes e raw/5D3 irányba gondolkodnod.Megbízhatóságban és üzemidőben a Pana a király, Metabones Speedbooster XL-el 1,28-as cropod van fullhdban és 1,47es 4K-ban.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6669 üzenetére
boomba335 MrChris jól összefoglalta. Egyébként mindkettőben van IS. A különbség az ergonómia, a CineLike profilok és a mikrofon bemenet. Meg 100 ezer forint. A képe meg ugyan az.
Szerintem a profi szint a dedikált videókamerák, az FS5/FS7, C100, C300 I/II, VaricamLT
A Blackmagic-et is oda sorolnám, kivéve a Pocket Cinema Camerát, mert azt halandó is meg tudja fizetni.Mi földi halandók ennél olcsóbb gépekkel szeretnénk ugyanolyan képet rögzíteni mint a nagyok. Erre szerintem lehetőségünk is van. Egy Sony FS5 nem attól lesz profi kamera hogy az általa felvett 4K olyan mintha 8K-ból lenne konvertálva, vagy azért mert lealáz minden olcsóbb gépet kevés fénynél (vagy még azt sem..) Hanem a használhatósága, a kialakítása, a plusz feature-jei miatt amik a profi felhasználást szolgálják
Továbbra is azt mondom, hogyha megfelelően van megvilágítva/beállítva a téma, akkor szinte mindegy milyen kamerát használsz... jó eredményt fogsz kapni.
Az A6300 melegszik, borzalom gyorsan merül, gyengélkedik fullHDban, erősen bandinggel SLOG3-ban, nehéz utólag rendesen szinezni, brutális a rolling shuttere... ha lenne rá elég pénzem én mégis azt venném, mert a képminősége 4K-ban és a low light teljesítménye páratlan ennyi pénzért és számomra ez a fontos... aztán persze lehet 2 hónap után anyázni fogok a fentiek miatt
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #6683 üzenetére
A legendás Sony színek Amióta 5D Rawozok már én is észreveszem hogy baj van a sony színekkel... De bízom benne hogy mire meglesz az A6300 fél év múlva addigra eljutok colorgradeben arra a szintre hogy elégedett legyek a bőrszínnel.
Vagy csak találni kell egy megfelelő SLOG3 to REC709 LUTot
Vagy lehet addig kitalálják a Sonykhoz is a megfelelő FLAT beállítást
(Érdekes hogy a Filmconvert sem rakja a színeket helyére, pedig 5D Cinestylenál csodát tud művelni)
-
Tuninger
Topikgazda
Cikk még nincs de felvétel már igen:
Fuji X-T2 by Andrew Reid @ EOSHD. Ha jól tudom külső felvevőt használt és F-LOG-ot. Bár ezt csak egy fórum bejegyzéséből gondolom, akkor lesz biztos ha megjelenik a cikk. Obiból pedig szerintem Canon 135 F2 L, mert az NX1-es videójánál is hasonló volt az obi karaktere.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #6704 üzenetére
"mostanában" ő főleg a feelingre megy rá. Az 1DxII cikkben azért szólta le a rivális Sony A7SII-őt mert túlságosan színhű, nincs benne a "hangulat". Holott 3 éve az 5D raw vs SLOG2nél pont azért istenítette az SLOG-ot mert majdnem ugyanannyira gradelhető mint az 5D rawja...
Én annak örülök hogy végre jelentkezett videóval, mert az elmúlt fél évben csak a fröcsögés volt meg a "review Part 1"-ek, mindenféle videó nélkül...
Egyébként szerintem az 1Dx2 és az X-T2 videó is nagyon hangulatos, azért még mindig nagyon ügyes a srác.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #6763 üzenetére
Pipáld be exportálás "advanced" alatt Force sizing to highest qualityt.
A Davinci Resolvehoz OFX pluginként tudod hozzárendelni. A Neat Video 4.1.1-et láttam különböző nem hivatalos oldalakon, de természetesen ezt a plugint érdemes megvenni !
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #6768 üzenetére
A Neat áll leejtősen csodákra képes, viszont borzalmasan lassú, még GPU támogatással is. a 1080p még csak-csak kivárható (R9 280x + i7 3770 = 4,5 fps a render sebesség) de a 4K az valami borzalom ha számolási időről van szó.
Viszont úgy leveszi a zajt a képről mint valami fóliát, nekem a 5D Raw-val csodát tud művelni.
Érdemes azt csinálni hogy a 4K anyagot 1080p-re leméretezed és azon szűrsz zajt, főleg ha amúgy is 1080p a final rendered. Fontos, hogy a végső anyagot érdemes szűrni, mert ha pl SLOG2-őn szűrsz zajt és utána gradeled, sokkal könnyebben széthullik, hiába dolgozol akár ProRes fileal. Legalábbis nekem ez a tapasztalatom.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6777 üzenetére
Látszik hogy lassan azért összeszeded a tudást ami kell, de még nem rendezted magadban.
- Gimbal nincs 150 ezerért. Ha van, akkor dobj róla nekem is egy linket.
- a manualozgatáshoz rá kell számolni még a focal reducer árát ami minimum 40 ezer forint. Hagyományos adapterrel egyszerűen túl sok a 2x-es crop
- manual + G7 = remegős videó
- manual + GX80 = nincs rendes hangod, erősen orrnehéz a gép, gyakorlatilag obinál fogva tartod
- manual + G80 = win- a Sony A6300 röpke 350 ezer forint objektív és adapter nélkül. Az hogy került egyáltalán szóba?
Az A6000 csak azért esett ki mert nem tud 4K-t?
Véleményem szerint a gimbal jó dolog és több gépet is lecserélsz mire lecserélnéd a gimballodat, ahogy a külső hangfelvevő is szuper. De úgy dobálózol a 100 ezrekkel, mintha mindegy lenne, holott úgy indultunk hogy 150 ezret szánnál az egész történetre összesen.
Egyébként számodra a tökéletes választás a következő lenne ha már pénz nem számít:
Panasonic G80 + Zhongyi Lens Turbo II + manualok + kitobjektív + Zoom H1
vagy
Sony A6000 + 18-105 F4 + Gimbal + Zoom H1 -
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6795 üzenetére
Ez egy kiválló gimbal, Brandon Li is ezt használja és engem lenyűgöz mennyire stabil még tele állásnál is.
A G7 a gimballal jó. De azzal a gimballal bármi jó
jjeahh: én sajnos a kézremegősök közé tartozom, linkeltem korábban az objektív tesztes videómat, amit ha végig tudsz nézni szédülés nélkül, akkor bajnok vagy Egyszerűen ekv. 50mm felett stabi nélkül élvezhetetlen... legalábbis számomra.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #6803 üzenetére
Dave Dugdale nézegette a sony kamerák színeit, igazándiból csak az első A7s tér el jelentősen a többitől. Akiknek ez a gépük van azok valóban panaszkodnak magentára, bár elvileg nagyon könnyen korrigálható.
MrChris a "vintage look" most a menő Egyébként nekem bejön. Bár van amikor még a profik is túltolják a vintaget
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6851 üzenetére
A original A7 és A7r nagyon harmatos videót vesz, nincs LOG profile, moire aliasing mindenhol, tény legalább fullframe.
A7 mark II: még mindig erős a moire és aliasing, de legalább van in body stabilisation és SLOG2. Viszont 380k a használt ár
GH4: szerintem a többi Panasonic jobb választás, hiszen olcsóbbak, és még a képük is jobb. Tény csak a GH4 tud LOG profilt. Viszont nincs benne in-body stabi.
A6300: 360 ezer pénz.
Focus peaking nélkül csak akkor van esélyed ha van "punch in" lehetőség vagyis valamiféle belezoomolás. Ez a Sonynál/Panánál többé kevésbé megoldott, mint ahogy a peaking is. FullHD-nál még csakcsak belefér ha picit mellé megy a fókusz, dea 4K kíméletlen, ott nagyon kiugrik.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6860 üzenetére
Értelemszerűen exif és rekeszállítás az van az erre képes obikkal.
Az AF kemény dolog. Fotónál egész sok váznál egész sok objektívvel jó. Videónál kb a következő háromra korlátozódik a használhatósága: A6300, A7R2, A6500 + fényerős aránylag új objektív. Viszont ebben az esetben majdnem olyan jó mint egy natív Sony objektívvel.
Egyébként a Commilite adapterekkel is van rekesz és exif, csak AF nincs. Viszont a Metabones árának töredékébe kerül.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz boomba335 #6889 üzenetére
Szerintem ne xarakodj itt ilyen kommersz gépekkel, végy egy Canon C300 Mark II-őt, hozzá egy 24-105 F4 L-t, meg egy 70-200 2.8 IS USM-et, plusz egy Ronin M-et egy Rode Stereo Videomic X-et és probléma nélkül filmezheted a gyereket ahogy játszik.
Viccet félretéve: Nincs tökéletes gép, de a Panával 1-2 natív üveggel és 1-2 manuallal minden további nélkül meg tudod oldani a legtöbb problémát.
Objektívből meg 20mm F1.7-et kell venni még az alapobi mellé, a többi meg legyen régi manual. Ha kell az AF a natív 20mm azonnal élesre húz tök sötétben is, ráadásul az 1.7 miatt még egészen extrém körülmények között is használható marad, s teszi ezt úgy hogy használható méretű marad a DOF-od.Ha meg van időd szórakozni akkor játszol a 4-8-15 ezer forintos manual obikkal.
-
Tuninger
Topikgazda
Az a baj, hogyha valaki ért hozzá, és főleg filmezésre vesz gépet, akkor annyi pénzért sokkal jobb választási lehetőségei vannak. Főleg hogy ebben az esetben az APSC vonal is játszik... Aki meg fotózásra használ gépet és néha filmez, az nem olvassa ezt a topicot. De ne legyen igazam
-
Tuninger
Topikgazda
A Canon indította el az egész történetet, de mint kiderült ők is mint egy mellékes feature rakták be anno az 5D2-be.
Mivel a Canon a flagshipeket 4 évente fejleszti, sokáig nem lesz mkV.
Az 1DC vonalat elengedték, s bár az 1Dx mk II parádésan sikerült, továbbra is eszenciális feature-ök hiányoznak, mint zebra és peaking.
Egyértelmű hogy a Canon nem akarja hogy videókameraként tekintsenek a vásárlók az SLR vonalra. MagicLantern nélkül szerintem nagyon kényelmetlen használni videóra a Canonokat.Viszont tény hogy bolond biztosak és nagyon megbízhatóak a vázaik, a színekkel sincs gond, szóval valamit azért csak jól csinálnak...
-
-
Tuninger
Topikgazda
válasz istvan170 #6956 üzenetére
A mai eszközökön nincs hátránya az NTSC-nek.
VISZONT!Ha 60p-ben veszel fel és 24/25p lesz a végső rendered, szaggatni fog a videó és nem csak azért mert nincs meg megfelelő zársebesség, hanem komolyan mondom, látszik hol dobja el a felesleges 5/6 képkockát a 30p-hez képest a 24/25p-s render.
Szóval úgy használd az 50/60p-t hogy a végterméked is az ennek megfelelő 25p/30p legyen.
Egyébként szerintem az a nyertes ha 60p-be rögzítesz és 30p a végterméked, mert nappali fénynél kevésbé "szaggat" mint a 24/25p, tudsz 50%-ra lassítani ha kell, illetve ha utólag használsz képstabilizálást, szebb eredményt ad.
Az eldobott információ nem akkora probléma, végeztem tesztet 30p és 60p felvételnél, alig láthatóan (250%-os nagyítás esetén) jobb csak a natívan 30p-n felvett felvétel. Pedig ugyanaz a bitrate mindkettő esetén...
u.i.: az ne zavarjon hogy 29,97p, 59,98p, és 23,976p, a szerkesztő programok is a helyén kezelik