Új hozzászólás Aktív témák
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Gravity1234 #8765 üzenetére
Megkérdezhetem milyen kamerákról van szó? Mert majdnem mindennél lehet váltani. Kivéve ha DJI Sparkot keversz mással, mert az tényleg csak 30p
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Gravity1234 #8773 üzenetére
Muszáj leszel a retimeingal játszani. 50p > 25p frameldobással, és a 30p-t lelassítod 25p-re. Ha nem opció, akkor 30p > 25p retimeingal. (mint pl a twixtor) Mindenképp kénytelen leszel köztes képkockákat számoltatni ha nem akarod hogy szaggasson és normál sebességgel menjen.
Vagy fogod, kirendereled az 50p-t 25p-ben. Majd csinálsz egy 60p-s timelinet és erre dobod be a 30p-s és a 25p-s felvételt is. Ez esetben lesz a legkevesebb ugrálás, kérdés hogy a hangot hogy lehet ezzel összeegyeztetni. -
Tuninger
Topikgazda
válasz Gravity1234 #8776 üzenetére
Retime ez esetben: 30 fpsből csinál szaggatásmentes 25p-t de úgy hogy köztes képkockákat számol eldobás helyett. sajnos sokáig tart a render és előfordulhatnak képi hibák
30fpses felvétel lassítása 25p-re: fogod a 30 fpses felvételt és 80%-ra lassítod. az 25 fps
60p timelineon 25p es 30p: nem tudom hogy elcsuszhat e a hang, final cutnál nem csúszik az biztos.
a fenti dolgokat pofonegyszerű megoldani final cutban, premierben viszomt kezdő vagyok.. -
Tuninger
Topikgazda
válasz Gravity1234 #8781 üzenetére
A retime inkább gyűjtőnév.
A rendelkezésre álló képkockákból újakat számol a cél képkockaszámnak megfelelően, vagyis a 30p-ből úgy csinál 25-öt hogy nem szaggat. Ezt te Premiere alatt csak Twixtor plugnnal tudod megcsinálni, ami borzalmasan számolás igényes.Így hogy mindkét gépet 30fpsen használod így tuti. VISZONT! a G6-on 100% hogy kell lennie rendes 30p-nek is...
Mindenesetre ha 60i felvételed van valóban jó lenne deinterlacelni. Fontos, hogy a mostani modern kameráknál bár a 60i valóban azt jelenti hogy 60 darab fele felbontású képed van, ezek időben nincsenek elcsúszva mint a régi időkben. Egyszerűen: nem fog megjelenni a fogazódás.Jelenleg valóban az a legjobb megoldás ha mindkét géppel 30 fpsezel (ja igen, ez mindenhol 29,97 fps, mint ahogy 24p-nél is az az esetek 90%-ban 23,976 fps) és ezt egy 30p timelineon szerkeszted. Én nem szórakoznék az interlancel sem, úgy emlékszem a Premiere autómatikusan konvertálja a 60i anyagot így dolgod sincs vele.
Viszont nézd meg tüzetesebben nem tudsz e 25p-re váltani. Mi a másik kamera a G6 mellettl?
A fő probléma a 30p-vel hogy villogni fognak a lámpák fényei ha beltéren videózol.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Gravity1234 #8788 üzenetére
Szerintem beltéren 30p esetén csak 1/30-ad zárnál nem fog villogni (csak lassan pulzálni) 1/60 vagy felette viszont nem lesz szép. Megkérdezhetem mit fogsz ezekkel a kamerákkal videózni?
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Gravity1234 #8794 üzenetére
Ha minden igaz igen, nem fogsz különbséget észrevenni a két kamera között. Az export igen, lehet a szokásos.
A G5 meglepő, az aztán tényleg nem mai csirke -
Tuninger
Topikgazda
Vaaaagy feltöröd a 600D-t a magiclantern segítségével és meg van oldva a megszakadás mentes felvétel és a 30 perces limit egyszerre, ingyen. Csak egy kicsit utána kell olvasnod
-
Tuninger
Topikgazda
Videóban csak az A6300 és utána megjelent Sonyk. Az ok egyszerű: innentől van in-body temporal noise reduction. Pl az A6300nál a raw 12800-as fotó egy zajtenger, a videó meg teljesen vállalható hála a zajszűrésnek... és ami vicc hogy nem bánja részlet...
A Panák ISO1600ig jók, a Canonok ISO800-ig, a Nikonból a D5500 akár 6400ig is jó, de csak fullHD.Fotóban csak a fullframe (najó, meg APSC-n a Nikon D7200-7500), de abból 5D Mark II-től kezdve a legtöbb jó.
Csalni egy kicsit speedboosterrel és Neat videóval lehet. Hova kell neked ISO6400?
-
Tuninger
Topikgazda
Az a6300/6500nál dummy batteryvel elég jól ki lehet védeni a melegedést, egy normál, 22 fokos szobában elvileg nem is melegszik túl folyamatos több órás felvétel mellett sem. 38 fokban napsütésben már neccesebb, de ez nem az a szitu
Szerintem inkább legyen a trükk egy olcsó booster és egy gyors üveg egy a6300on.
Vagy olcsó booster és gyors üveg egy Pana G80-on.Az 5D Raw az nem low lightra való. Elképesztően jól lehet a rawon zajt szűrni, megfelelő expóval az ISO3200 is szinte zajmentes, neat videoval meg teljesen...
Viszont a RAW-ot a normál körülményekhez képest túl kell lőni majdnem 2EV-vel, vagyis ahol mondjuk egy A6300-zal ISO800 kell, ott 5D rawval ISO3200... tény, parádés lesz az eredmény. -
-
Tuninger
Topikgazda
válasz entoni1989 #8882 üzenetére
a puskák közvetlen hátra vesznek hangot szerintem. A csiptetős is játszhat, amit a telefonoddal rögzítesz, vágásnál meg simán szinkronizálod a kettőt és kész.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #8898 üzenetére
Nekem még ilyen nem fordult elő. Eddig kétszer volt warningom, egyszer egy 25 perc hosszú menyecske táncnál amit 4K-ban vettem (alacsonyabb a zaj 4K-ban mint FullHD-ban mivel 4K esetén a teljes szenzorrol olvas es atlagol, 1080nal "csak" egy 13MP-s területről) illetve a most hétvégi esküvőn tűző napon, kreatív fotózás videózásánál, tény viszont, itt 1080p 50p-t hasznaltam csak.
Szumma: warning már előfordult, leállás még nem. Nem érzem valós problémának a dolgot, hiszen nekem munka közben megállja a helyét, általános felhasználás mellett valószínűleg még warning se lesz.
-
Tuninger
Topikgazda
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #8998 üzenetére
Szerintem a színezett szuper, nagyon jó a zöld és a bőrszín.
Tudom hogy már volt, de megtennéd hogy készítesz még egy tesztet a normál standard profillal szemben? Ugyanúgy figyelve hogy ne égjen ki és utólag post-process során egyforma világosságra hozva.
Én arra számítok hogy a highlight kezelése jobb lesz a CineD-nek, viszont szerintem nem lesz több dinamika tartalék a fileban a standardhoz képest.
-
Tuninger
Topikgazda
Készítettem egy bááromi unalmas tesztet, de hátha érdekel valakit:
SLOG3 14 bit vs 12 bit vs 10 bit vs 8 bit felvétel erős színezéssel
A workflow:
5D RAW DNG, úgy expózva hogy éppen ne égjen ki az ég, a colorchecker direkt a sötétben van. Az első snitt jól mutatja hogyan is nézett ki.
Debayer SLOG3 SGAMUT3.cine colorspace-re, zajszűrés Neat Videoval a doboz sötét részét véve alapul majd export ProRes 4444XQ-ba, ProRes 422 LT-be, és 50 Mbps-es 4:2:0-ás 8 bites H264-be (=XAVCS)
Utána vissza import Resolveba. Erős colorgrade (mint ahogy látszik a colorcheckeren szinte minden színhez hozzányúltam) az eredeti DNG fileon, majd grade másolása a a tömörített felvételekre.
Amit ebből megtudtam:
- SLOG3-hoz bizony szükség van 10 bites codecre
- 10 vs 12-14 bit között még erős gradenél is csak minimális a különbség
- a ProRes 422 LT (ami 1920x1080 23,976p-hoz 88Mbps-t jelent) szinte mindenre elég, oké, jobban szétesik a sötét rész (nagyított klipp, colorchecker alatti rész) mint a 4444-nél, de töredék a fileméret és nincs ordító különbség.Ha eszetekbe jut valami ami a témával kapcsolatos és szívesen látnátok belőle tesztet, írjatok.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #9009 üzenetére
A kocsonyásság valóban a neat miatt van.
Persze hogy a sötét fals lilás, majdnem minden curveöt eltekertem a helyéről, ezért is látványos hogy a colorcheckeren az összes colorpatchnek (talán a zöld kivételével) teljesen más a színe, de mégis "természetesnek" tűnik
Itt természetesen az a fontos hogy a forrás DNG-hez képest mekkora az eltérés, tehát ha valami a DNG-n nem stimmel akkor az már rögzítéskor sem stimmelt.Mindegyik esetben a forrás DNG-ből történt Davinci Resolve alatt a kódolás ProRes/H264-be, vagyis a bitek száma eléggé biztos hogy annyi amennyinek lennie kell. Viszont már a MagicLantern fórumon is bizonyították hogy a Canon kamerák esetén még fotó módban sem lehet előhozni különbséget a 12 és a 14 bit között, mert az a 2 bit már csak zaj. Persze más egy tömörítetlen és más egy tömörített formátum.
-
Tuninger
Topikgazda
Totál igazad van hogy mi a pékért fáj a Sonynak ha nem butít valahol.
Sok esetben user error egyébként, megfelelő beállítással "rendben van" a fullHD-ja az A6300nak, csak nagyon kevesen veszik a fáradtságot hogy rendesen beállítsák. Az SLOG nincs hatással a részletre.
Az A6000-nek nagyon jó képe van, csak ne vedd -1 sharpening alá. Sőt, igazándiból vivid profilban +1 sharpnessel táltosodik meg. Persze nem lesz olyan mint az RX vagy az NX1
Az A6300 1080pje azért gyenge mert a 24MP-s (ami 16:9-ben 20MP) szenzorról line skippel 13MP felbontást mintavételez és azt méretezi le 1080p-re. Vagyis van moire és aliasing, bár nem annyira vészes.
4K esetén a teljes 20MP felbontásról méretez, azért tud elképesztő részletességű 4K-t.Épp vágok egy esküvőt amit (szinte) végig 1080p 50p-ben rögzítettem, szerintem 1,5 óra és kész vagyok, akkor feldobom és eldöntheted hogy tetszik a 1080. Szerintem bőven kiválló.
szerk: sajnos sokan ahelyett hogy maguk próbálgatnák, a neten leírt igazságokból emelik ki sokszor a nem megfelelő részeket. Az élesség -7 - +7 skálán lehet állítani. Alap tézis évek óta hogy nem élesítünk kamerán belül mert az csak rossz lesz. FullHDnál -3 a golden beállítás, -3 alatt elmossa a részleteket. És sokan ugyanazt a beállítást használják 4Khoz mint fullHDhez. a 4K elbírja a -7-et a fullhd nem.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
Szerintem a fullHD ma már nem vonzó. Neked is csak azért fontos mert 50/60p-t akarsz. De a következő lépés a 4K 50/60p a consumer kategóriában, akkor meg már senkit sem fog érdekelni a fullhd, tény én is örülnék neki ha GH5 szintű fullHDm lenne..
Szerintem messze az NX1 volt a legjobb géped, azt kár volt eladni, az a6300 sok szempontból jobb, de összességében az NX1nek nem nagyon van hibája az alfának annál inkább.
Elkészültem az esküvő vágásával:
Esküvő03:07-ig A6300 + Phantom 3 Professional. 03:08- 6D Standard profil
1080p 50p saját profil, out of camera, nem állítottam utólag semmin[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
Egyébként elég nehéz sorrendet felállítani a gépek között.
Pl legjobb képminőség 1080p 24/25p:1. 5D Mark III Raw (szín, részletesség)
2. A7s/A7sII (dinamika, részlet, zaj)
3. GH5 (részletesség, szín, dinamika)
4. GH4 (részletesség, szín)
5. NX1 (részletesség, zaj)
6. RX100 Mark IV/V / RX10 Mark II+ (részletesség, dinamika)De pl 50p-ben nem is olyan egyszerű sorrendet felállítani:
1. GH5 50/60/90p-n makulátlan
2. NX1 részletben bajnok még 120p-n is
3. RX10/100 széria 120p-ig makulátlan
4. A7s aliasing/moire van fullframe 60p-ban, crop módban tuti
5. 5D RAW-ban nem tud 50/60p-t csak csökkentett felbontáson -
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #9051 üzenetére
Köszönöm a kritikát, kevesen tudják ennyire konkrétan megfogalmazni.
Első munkám volt a gimballal és még nem csiszolódtunk össze. Kifejezetten kérés volt hogy legyen minden éles, mert nem szeretik a "mosott" képeket. A drón is külön kérés volt, sokat szerintem sem tudott
hozzáadni.Egyébként én vagyok az aki nem biztos hogy érdekes és irányítom a koptert bal lentÁltalában vintage gradet használok mert mindenki megőrül érte, itt kifejezetten kérés volt a poppoló színek, így hagytam out of camera. 2 snitten van kiégés határon a bőr, szerencsére menthető, a fileban benne van a tartalék. Az óráról és a párról van több meghitt közeli, de az majd csak a hosszabb videóban lesz benne.
A szoba 3méter x 3 méter volt és rajtam kívül volt bent még 2 fotós meg az anyuka meg a legjobb barátnő, nagyon szerencsétlen helyszínválasztás, igyekeztünk kihozni belőle a maxot.Asszem legközelebb is postolok mert ezekből a kritikákból lehet tanulni.
-
Tuninger
Topikgazda
Sem a Phantom sem az A6300 képéhez nem nyúltam, mindkettőn még lesz hangolva, a Phantomon kifejezetten sokat lehet (kell) javítani.
A Pana kameráknál a kontraszt csökkentés valóban dinamika növekedést von maga után a curve használattal szemben. Szóval ha max dinamika kell akkor -5 kontraszt. A szaturációt viszont nem venném -3 (de leginkább 0 alá) elég furán deszaturál (legalábbis anno az LX100nál ezt tapasztaltam), olyan mintha a midtonest húzná csak le igazán, így utólag elég fura eredményt ad amikor -5 -5 -5 -5 -öt visszaállítod.
Az esküvőnél én 3 videót adok át, egy rövid pörgőset, ez a highlight videó, egy hosszabb 15 perces lassabbat, illetve az eredeti felvételeket ami nincs zenére vágva, az általában 3 óra.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #9055 üzenetére
Hát lássuk sorjában:
Friss a gimbal, még akkor is mozgok mikor nem kéne Kéne +1 videós aki állványozik hogy legyenek statikus shotok is. Az élesség érdekes egy fogalom, hiszen beleszól a motion blur az élesítés a fókusz... én ezeknél a felvételeknél elégedett vagyok vele.
Ha mindenhol ott akarsz lenni akkor bizony erősen rángatás van és próbálod megtalálni azokat a pillanatokat vágásnál mikor nem rángattad a kamerát...
Feketékkel nem kellett küzdenem, Cine4 profil, ez valami voodoo mágja, majdnem SLOG2 dinamika de úgy hogy megvan a kontraszt. Viszont van 100% fölé és 0% ALÁ nyúló rész, amit gond nélkül vissza lehet húzni, mindjárt mutatok példát. Ja, és a black nem zajos!A 4K > 2K konverzió után valóban halovány, én is szívem szerint csak 4K-znék de itt jön be hogy miért nehéz munkára használni az A6300at: nem látod a kijelzőt 4Knál, mert visszaveszi a fényerejét...
-
Tuninger
Topikgazda
Két példa a Cine4-re:
Brutális shadow lifting illetve smooth highlight recovery
Mindkettőnél visszahúztam a "legal" tartományba, illetve a fekete ruhás nőnél még van rajta egy REC709 to LOG LUT hogy látványosabb legyen. Van egy kis zaj is, azt tudjuk be a 1080p-nek.
A második képen pedig a háttérben a falra vetített lámpa tér vissza a kiégésből. Ez 4K ugyan de az 1/25 záridő miatt nem tudok kikapni éles képkockát, illetve ISO6400on vagyunk. -
Tuninger
Topikgazda
válasz industrial #9076 üzenetére
Én Feiyu MG V2 gimbalt használok és problémás, Zhyun Cranet vegyél az mindent megold automatikusan. Ráadásul olcsó.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz szpeti40 #9082 üzenetére
Az M31 LUT ad hasonló lookot, de ezt kézzel gradelték, mert minden felvételen leugrik a piros a monitorról.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #9086 üzenetére
Sajnos manapság sokan azt hívják colorgradenek hogy felteszik ezt az M31-es LUT-ot a videóra és még ki is emelik hogy mennyire jó a codec hogy "ennyire erős colorgradet is elbír"
Egyébként elképesztően populáris, minden felvételen ma már vagy ez vagy a Vision 6 LUT van.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz LélekVándor #9090 üzenetére
Hát örülök hogy segíthettem, volt idő mikor én is az M31-et raktam mindenre (illetve annak a párját a Visioncolor Vision 6-ot). A következő lépés a tejködös fekete lesz már előre megmondom
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #9098 üzenetére
Mert az átlagusernek mindegy, a gyárban meg úgy gondolták szerintem hogy a megadott bitrateknél már nem vehető észre blokkosodás, képminőség romlás. Ha túl sok opció van akkor megzavarodik a felhasználó, azt meg nem szeretnék.
Egyébként 1080p-hez az 50Mbps, 4K-hoz a 100Mbps jó eredményt ad, bár amikor az a6300-zat nem UHS kártyával használom és 4K 60Mbps-re vagyok korlátozva, ott sem látok romlást (nem SLOG2ben) -
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #9101 üzenetére
Igen, egy NX500 féle 2,5K hacknek én is örülnék, ahol nincs rolling shutter, valószínűleg azt használnám a legtöbbet.
Amiket leírtál igények arra pont tökéletes MrChris válasza, ezek "professzionális" igények.
Bár hozzáteszem hogy a GH5 féle 10 bit 4:2:2 150Mbps 4K is elég masszívan a 10 millió+ kategória volt néhány évvel ezelőtt... A GX80 meg abszolút az amatőr gép kategória, más kérdés hogy a képe nagyon sok régebbi kamerát megszégyenít.... teljesen automata módban is.
A telefon vs fényképező meg érdekes kérdés én azért viszem mindenhova a gépet mert DOF mánia van (ami lassan úgy néz ki lecseng), azt pedig egyelőre nem tudsz szimulálni telefonnal. De ha lesz mozgóképben iPhone 7/8 plusz dual kamerájához hasonló DOF ami ugye pont ff ekv 50mm F2-höz hasonló képet ad, akkor lehet én is elkezdem otthon hagyogatni a fényképezőt..
szerk: nekem még egyszer sem forrt fel 4K-ban sem, pedig esküvőzöm vele.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Tuninger #9106 üzenetére
Egészen lenyűgöző mennyire durva tekerést is elbír ez a 400Mbps 10 bit. Remélem a Sonynál is ez lesz a szabvány mert ezek után nincs szükség raw-ra...
-
Tuninger
Topikgazda
Sajnos az 50p az kilövi a raw lehetőséget. Csak az 5D Mark III-al lehet 50pzni, azt is 1920x800-ban.
Amik rawban egyaltalan szoba jonnek 24/25p-re (30p mar elerhetetlen magassag):
50D, 7D, 5D2, 5D3, EosM, 700D, 70DA 600D, 60D, 550D lassú SD kártya slottal bír, így még a legnagyobb trükkökkel is max 720p felbontást lehet belőlük kihozni. Egy Blackmagic Micro Cinema Camerát kellene kipróbálnod, 13 EV dinamika, 1080p 60p raw. Csak egyszeruen nincs a hasznalt piacon
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
Az NX1 "A dzsolidzsoker"
Kukkants el A6300 + speedbooster fele, utána érdemes megnézni valami szenzorstabis csodát (GX80ad/G80ad volt már?) 5D rawot is érdemes megnézni, de az szerintem nem neked való mert körülményes.
X-T2? X-Pro2? Arri Alexa 65?Egyébként a GH5 lenne neked az ultimate kamera, de mivel nem tudsz megülni a seggeden, deficites lenne újonnan venni egyet majd elváltani valami másra 2 hónappal később
Szerintem egyébként számomra az ultimate kamera a most közelgő A7 III lehet. Valószínűleg megkapja azt a 4K tudást amit egy A6500, csak fullframe és talán nem fog sötétedni a kijelző amint megnyomod a record gombot
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #9128 üzenetére
90% eséllyel A7 III jön. A sorrend A7, A7r, A7s ami a bejelentéseket illeti. Lehet hogy most jön együtt az A7 és az A7s de kicsi rá az esély.
Valószínűleg az A7 III megkapja a 4K-t és a logokat, de marad 8 bit. Viszont a (valószínűleg) 24MP-s f7llframe szenzor jó overall performancet jelent.
Az A7S III-nak egy fullframe GH5-nek kell lennie hogy versenyképes legyen, picit korainak érzem, talán tavasszal.
Fontos még hogy az utóbbi sok évben mindig a Nikon jött ki előbb azzal a Sony szenzorral ami megjelent az A7 szériában. Ennek megfelelően most a D850 párjának kellene megjelennie A7R III-ként.
A Nikon D750 most decemberben lesz 3 éves, nagyon érik a csere, és azt a szenzort kellene használnia az A7 III-nak is.
Az A7S-re meg egyik szenzort sem lehet ráhúzni, a 24MP-t én sokallom egy low light 4K kamerához -
Tuninger
Topikgazda
Hát, az 5D-t odaadhatom 240-ért memkártyával együtt, osztán mikor meguntad, visszavásárolom 220-ért. Kvázi bérelheted 20k-ért ameddig akarod. Meg adok hozzá gyorstalpalót. Csak hát kell hozzá EF obi..
**De ugye itt 1728x972 25 fps a max amit el tudsz érni. Tény, elképesztően néz ki és rájössz hogy a sharpness egy rendkívül szubjektív dolog...
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
A Taranis által is linkelt táblázatban láthatod melyik géppel mit lehet. A Digic 4/5-ös gépek vannak feltörve, a Digic 6-7-el csak próbálkoznak. A1ex-nek 5D Mark III van így ezen működik minden. Van egy nagyon lelkes amatpőr, reddercity aki 5D2-vel (és így 50D/550D/7D-vel) próbálkozik, de sajnos nem ért hozzá eléggé, csak a lelkesedés van meg.
5D IV/80D-re csak lelkes amatőrök vannak, így hacsak nem dob össze a community egy új kamerát A1exnek, nem lesz egyhamar ML az új gépekre. Egyébként a 80D nagyon brutális lenne raw-ban ha a jelenleg összes hack menne rajta. 2K feletti felbontás, 12EV+ dinamika...
Új hozzászólás Aktív témák
- Samsung Galaxy S24 Ultra - ha működik, ne változtass!
- Facebook és Messenger
- OLED TV topic
- E-roller topik
- Pécs és környéke adok-veszek-beszélgetek
- Autós kamerák
- Intel Core i5 / i7 / i9 "Alder Lake-Raptor Lake/Refresh" (LGA1700)
- BestBuy topik
- Anglia - élmények, tapasztalatok
- Tőzsde és gazdaság
- További aktív témák...
Állásajánlatok
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen
Cég: Alpha Laptopszerviz Kft.
Város: Pécs