Új hozzászólás Aktív témák
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11584 üzenetére
Ez megérne egy külön logout blog postot. Vagy youtube-os magyarázó videót példákkal.
Az sgamut3.cine színtér az Adobe RGB feletti ábrázolási tartománnyal rendelkezik. Hogy normálisan jelenjenek meg a színek egy hagyományos monitoron, át kell konvertálni REC709 színtérbe. Az arcba élet költözik, megjelenik a piros a zöld a kék rendesen. Sokan, kik panaszkodnak a halott arcszínre sonyk esetén, ezt a konverziót kihagyják.
Ha átkonvertáltad a gamutot még mindig SLOG2 gammában vagy ami egy 14EV dinamikát átölelő curve. Mivel a színek már REC709-ben vannak, technikailag már csak kontrasztot kell adni a képnek és kész is vagy.
Ha SLOG2 - REC709 konverziót végzel LUT-tal akkor viszont belefuthatsz hogy kiég a felső tartomány. Főleg hogy a legtöbb esetben az SLOG2-őt túlexponálják hogy minimális legyen a zaj. Vagyis előbb expó kompenzáció kell, utána a gamma konverzió. Szerencsésebb szerintem saját magadnak állítani a kontrasztot mint a LUT-ra hagyni SLOG2/3 esetén.
Fuji FLOG - Fgamut illetve Panasonic VLOG-L - V-Gamut esetén ugyanez a helyzet. Mindkét gyártó konverziós LUT-ja fent van a neten.
Canon Log és Blackmagic Log esetén direkt nem csavartak nagyot a színeken, így ha ott nem végzel gamut mappingot, akkor is szép eredményt kapsz.
Ezért imádja mindenki a Canon / BM kamerákat, mert kis hozzáértéssel is szép képet lehet belőlük kapni. Mondhatni egy sima Premiere Lumetri panel húzkodással jól fog kinézni.Már lehet hallani károgásokat hogy a Nikon Flat jobb mint a Nikon N-Log színek terén. A szokásos problémával küzdünk, nem konvertálnak gamutot = nincsenek helyükön a színek. A probléma, hogy még nem adta ki a Nikon hivatalos gamut konverziós LUT-ot hozzá.
Kiegészítés: mivel az összes LOG-hoz tartozó gamut hatalmas színteret fed le, szinte mindet lehet REC2020-ba konvertálni. Vagyis a megfelelő workflowval a régen felvett LOG felvételeidet HDR-ben is tudod masterelni, hiszen a forrás fileok mindent tartalmaznak ami ehhez kell. Én most épp ezzel kísérletezem és próbálok rájönni a megfelelő workflow-ra, ami HDR monitor nélkül igen nehéz. Persze a minőségi eredményhez jobb lenne 10 bites anyag, de azért nagyon kiváncsi vagyok hogy egy HDR TV-n látszódik e a különbség a 8 bitesen felvett vs 10 bitesen felvett anyag gradeje között. Ha sikerült kipróbálnom, reflektálok a témában.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11628 üzenetére
Ne hagyd hogy a sok fuji hívő (2) letérítsen a helyes útról! A Blackmagic Pocket Cinema Camera 4K, mint a neve is mutatja "cinema camera" nem holmi egyszeri MILC! Ha film-like image kell, ezzel sima liba, a BMD Rawot rohogve viszi a geped, raadasul a 1080p-je is vilagbajnok (nem mintha a fujié nem lenne az), és BMD Raw 1080p-ben szinte arhivalhatod az anyagaidat hiszen annyira kompakt és mégis raw!
Nincs olyan hogy elbökted a WB-t nincs olyan hogy mellé ment az expo, óóriási a hibatűrés, patent a kép. S azé pana obival ott a touch fokusz ami egesz jol mukodik!Nameg a fórumban végre lenne valaki akinek van
-
Tuninger
Topikgazda
válasz #54625216 #11635 üzenetére
Én is úgy tudom hogy rendelős a történet és 4 hét a kiszállítás. UK-ben egyébként mintha láttam volna átszámítva 380k-ért és azért az elég ütős ár. Itthon barátságos 450k-s árcédulával lehet előrendelni.
Szerintem nem tudnak belőle eleget gyártani, annyi fogy... 1-2 év múlva amikor már nem lesz annyira durva a spec egy tök jó bestbuy kamera lehet használtan 200k körül -
Tuninger
Topikgazda
válasz Stauffenberg #11644 üzenetére
Áh, még egy amatőr összehasonlítás.
Kis skillel tökegyforma tud lenne a pana és a BMjsfilmz nagyon sok osszehasonlitast toltott fel, és megosztotta az eredeti fileokat is. Siman matchelhető a két kamera.. dinamikaban van egy hangyanyi elonye a BM-nek, de nem a highlight recoverys bullshit miatt mint amit sok youtuber hangoztat
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11657 üzenetére
A tévedés jogát jó hogy fenntartod mert tévedsz a 8 bites SLOG2 szerintem bármilyen casual felhasználásra elég és normál körülmények között ki sem lehet hozni a 10 bit előnyét. Persze majd ha lesz 10 bites kamerám okosabb leszek, mindenesetre döbbenet mit ki lehet csavarni a 8 bitből is képminőség romlás nélkül.
-
Tuninger
Topikgazda
Ha már nem akarod tovább szerkeszteni akkor a következőt javaslom:
Quicktime h264, max bitrate:
4k 30 fps: 60Mpbs
4k 60 fps: 100Mbps
1080p 30fps: 35 Mbps
1080p 60 fps: 50MbpsSokan meg fognak kovezni hogy javasolhatok ilyen alacsony bitrateket, de az a tapasztalatom hogy altalanos felhasznalasra tokeletesen eleg.
Ha jobb minoseget akarsz akkor h265 ugyanezekkel a bitratekkelKiegeszites: masik forumon csinaltunk tesztet ProRes 422HQ vs 15MBps h265 es persze a h265 rosszabb volt de messze nem annyival mint amennyivel kisebb volt!
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11669 üzenetére
Ez egy nagyon jó oktató videó volt, ki kellene valahogy "pin"-elni!
Nem tagadom hogy rengeteg előnye van a 10 bitnek, de állítom hogy általános felhasználásnál nem igazán jelent korlátot hogy 8 biten vesz fel az átlag halandó. Mint mindig, most is Dave Dugdale videóját linkelem mert mindig leteszem az államat mikor megnézem
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11676 üzenetére
Jól mondja Taranis, azt bizonyítottam hogy az slog3 nem állja meg a helyét 8 biten. Az SLOG2 sokkal strapabíróbb. Mondjuk itt a csavarás mértéke nagyon extrém, hiszen mindenhez hozzá van nyúlva. Itt inkább már az a látványos hogy a ProRes LT milyen szépen tart, nem az hogy a 8 bites felvétel szétesik
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #11749 üzenetére
Tudom hogy ezt a kérdést az SSD topicban kellene feltennem, de hátha van vele tapasztalat:
Mi a vélemény a Samsung 860 EVO-rólErősen gondolkodom hogy rendszer és project meghajtónak ezt vegyem, az 500/500-as írás olvasásokat hozza a tesztek alapján, M2 portom meg nincs (ivy bridge rulez) így PCI-E-s SSD-k nem játszanak.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #11765 üzenetére
Érdemes lenne nézned egy sebességtesztet az otthoni SSD-vel.
Most egy kicsit elborzasztok mindenkit.
Nekem van egy Samsung 851-es 512-es mSATA SSD-m, kb 4 éves. Ezen van az OSX. Jelenleg az 512-ből 38GB áll rendelkezdésre, vagyis csutkán van, ami mint köztudott nem tesz jót a sebességnek.Ezt az írás olvasást tudja jelenleg: (igen, ez SSD)
Ha teljesen üres akkor kb a duplája mindkét érték de még az sem túl acélos...
Hajdanán sokkal gyorsabb volt, de valahogy az évek során mintha folyamatosan lassulna. Windows-zal sem gyorsabb!
-
Tuninger
Topikgazda
X-T3 vs Pocket 4K skintone test.
Én állítom, hogy lehet matchelni a kettőt.
Aki érzi a kihívást, innen letöltheti az eredeti DNG-ket és FLOG-ot.
Itt generálhattok FLOG -> REC709 gamuthoz LUT-ot.
Nekem beletört a bicskám, ez a legközelebbi amit sikerült összehozni:
Kiváncsi volnék ha lenne colorchecker a képen sikerülne e.
A Pocket4K a referencia, annyi csavarral, hogy a WB be van állítva és REC709-re van konvertálva.
note: scope alapján sokkal több szín információ van a pocket képén.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz kk831228 #11789 üzenetére
Köszi! Első ránézésre tényleg jó, de ha elkezded az arc ugyanazon részeit nézegetni hamar kiderül hogy minden különbözik jópár árnyalattal
Kell egy colorchecker első körben.
Beállításnak meg a GoPro esetében Protune, Native WB, Flat, és -0,5EV alexpó. A Panának meg Standard alapbeállítás.Anno szórakoztam vele, nappali felvételeknél egész jól meg lehet csinálni. Persze mivel a gopronál auto fénymérés van, csak hasonló lesz a kép, nem egyforma, mivel folyamatosan változik az expó. (persze lehet lockolni, de akkor meg már felesleges a gopro ha ennyire kontollált a környezet)
Vagy odaadod a goprot Taranisnak aki jópénzért meccseli neked bármihez
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11801 üzenetére
Nem, a gépek bár "uncompressed HDMI output"-ként vannak hirdetve, ez nem azt jelenti hogy RAW-ot tolnak ki, hanem hogy a már feldolgozott jel tömörítettlenül jön ki belőlük.
HDMI-n keresztül egyébként ez az első gép ami a RAWnak valamilyen verzióját ki fogja tudni tolni. Eddig ez csak SDI portokon keresztül volt lehetséges.
Egyébként ez hatalmas dolog, remélem a többi gyártónál is jön, más kérdés hogy egy internal 10bit h265 mellett lesz e létjogosultsága.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11804 üzenetére
Gondolj rá úgy, mintha egy XBOX/Playstation HDMI portját rögzítenéd. Ami kijön a konzolból, az kép szempontjából tömörítetlen, de már el vannak döntve a színek, a kontraszt és minden egyéb. Te azt döntheted el hogy mennyire tömöríted össze a látott képet a külső rögzítővel.
RAW kimenet esetén valóban a szenzorról érkező jelet rögíti a külső rögzítő, úgy hogy nem történik meg a debayer. Vagyis még a fehéregyensúly / contrast curve előtti anyagot küldi ki a kamera. Ezt eddig csak SDI porton keresztül lehetett megoldani, így csak a cinema kamerák tudták, mint pl FS5/FS7 / FS700, Canon C300 stb.
Amiket láttál tesztek GH5 külső rögzítőre az:
a., parasztvakítás
b., 4K 60p-ben csak így tud 10 bitet a GH5Érdemes megnézni Andyax külső rekorder tesztjét. A videó elején ő is nagy lelkesedéssel indul neki hogy mennyivel jobb lesz a kép, de csak nagyon nyakatekerten tudja bizonyítani hogy van némi különbség.
Egyébként te milyen különbséget láttál külső rögzítő / belső felvétel képe között ami jelentős volt? DSLR Video Shooter / Caleb Pike tesztjét most hagyjuk, az hatásvadász.
Egyébként itt van Max ProRes RAW vs SLOG2 tesztje amiről Taranis beszélt. És még csak nem is Prores vs Prores raw, hanem 8 bit h264 vs ProRes RAW, és alig alig látszik a differencia...
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11806 üzenetére
az 5D-nél natívabb RAW nem létezik Ott teljes értékű DNG fileokkal dolgozhatsz amit minden RAW editor kezel.
A Blackmagicnél a Blackmagic RAW az már pl csalós, mert a debayer a vázban történik és már van alap zajszűrés is. Persze attól még a fél karomat odaadnám ha a következő gépem tudná
A ProRes RAW-nál a debayer már nem a vázban hanem az editorban történik, de ezt pl nem tudod betölteni képszerkesztőbe...Az az GH5 5K h265 az egy jó anamorph üveggel lenne csoda
-
Tuninger
Topikgazda
Taranis erősen dolgozik jópár finomságon, ebből hoztam nektek most egy kis ízelítőt:
Fuji X-T3 - BMPCC4K colormatch. Taranis által készített Fuji FLOG konverziót használom és a két felvételt csak egy WB-re hoztam. Ha lenne colorchecker a képen akkor 100%-ra lehetne hozni az egyezést a két kamera között.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11811 üzenetére
Mindketten melóban tudunk csak igazán foglalkozni ilyesmivel, ott van idő erre, és nem ez a munkánk
Bármin működik ami fehér-szürke. De arcra is lehet állítani a WBt, csak akkor a vektorscopeot kell nézni nem a waveformot. Viszont az kevésbé pontos. Az első tutorialt arra csináltam, de többet kellett vele utólag szórakozni. Állíthattam volna még a szélen a lámpára vagy a csíkos pulcsi szürke sávjára.
Érdekes egyébként hogy a lány a képen egy pár képkockával később feltart egy szürke táblát és ha arra állítom a WB-t akkor nagyon melós...
Ami számomra tanulság volt egyébként, hogy nagyon nem mindegy hogy a RAW tablón milyen WB van beállítva. Ha ott 5600K-ra vagyis full narancssárgára csavarom, akkor vért izzadós hogy egyformának nézzen ki.
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11822 üzenetére
Leegyszerűsítve:
Ha 3 különböző kamerával filmeztél akkor azokat ACES-ben sokkal könnyebben, gyorsabban tudod matchelni mint bármi másban. Nekem az első fuji - bm matchelésem több mint egy óráig tartott, a második ACESben, mint ahogy a videó is bizonyítja, 4 perc. Ez már akár egy 20 perces projectnél is szignifikáns különbség.
Esküvőzöl GH5-el és A6500-zal? ACES-ben 3 perc alatt össze lehet hozni két kamerát.
Az eredeti célja egyébként az, hogy jövő álló legyen. Divat volt pár éve hogy régi, filmeket mint pl Star Wars / Indiana Jones újra digitalizáltak 1080p-ban, majd 4K-ban. ACES-nél is az a cél, hogy majd 15 év múlva amikor előrehaladottabb lesz a technológia könnyebb legyen a ma felvett filmek felújításra (és újraeladása...).
Példa: pár éve 5D RAW-oztam. a grade mindig REC709 volt. Még mindig megvan néhány eredeti file. Ha lesz HDR monitorom, ugyanazokat a felvételeket tudom masterelni REC2020 HDR-ben is minden probléma nélkül. Pedig erre a lehetőségre anno nem is gondoltam. Lehet e ezt ACES nélkül? Persze. De ACES-sel tized annyi munka... És ha nem két klippel dolgozol hanem 500-zal, akkor erősen mérhető a workflow-k közti különbség időben..
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11824 üzenetére
Erre majd Taranis fog válaszolni mert ezt a részét még én sem fogtam fel teljesen
Az input device transform (IDT) célja hogy matematikai vektorok alapján a forrást filet átütesse Linear-ba.
Ha a Sony / Pana / Canon kameráid LOG-ját a hozzájuk tartozó IDT-k alapján mind átalakítod Linearba, erős túlzással olyan mintha fognád és RAW-ot csinálnál belőlük.
Utána az Output device transform (ODT)-vel meg simán beállítod hogy mit szeretnél kimenetnek. REC709? REC2020? 500-700-1000-4000 nites peak? nem gond, az ACES automatikusan felmappeli.LUT-tal ezt nem lehet megcsinálni szerintem, de majd Taranis kijavít ha tévedek. Az biztos hogyha mindhárom kamerával 5600K-ban rögítettél 2800K lámpafénynél, és pontos WB-t akarsz és matchelni a színeket, LUT-tal sokkal sokkal nehezebb dolgod lesz összehozni mint ACES-sel.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11826 üzenetére
Azért szokni kell, minden curve / paraméter állító máshogy működik mint ahogy "megszoktad" Resolveban. Ráadásul tutorial is nagyon kevés van rá. Taranis pl MÉG nem kapott rá, pedig jóval tapasztaltabb resolveban mint én. Én mondjuk mostmár GoPro felvételeket is inkább ACES-ben dolgozok fel. (REC709 IDT/ODT-vel)
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11826 üzenetére
Ilyen esetben nincs értelme az ACES-nek.
Az IDT esetén "matematikai képletként" van megadva a transzformáció. Én is kértem Taranist csináljon GoPro-hoz, de a GoPro nem adta ki a "forráskódját" vagyis hogy milyen egyenlet alapján épül fel a flat curve.Így néz ki a Fuji White paper ami alapján Taranis kirakta a konverziót.
Vagyis hasraütésszerűen nem tudsz csinálni IDT-t.
ACES-hez a LOG a minimum és RAW az ajánlott.
IDT-nél a forrásból Lineart csinálsz.
LUT-nál elcsavarod a színeket / luma curveöt ahova szeretnéd.Hagyományos esetben szükséged lesz egy colorcheckerre hogy tudd matchelni az S7-et az akciókamerával. ACES ez esetben semmit sem könnyít a dolgon, hiszen nincs hozzáadott értéke. Hogy én miért használom mégis ilyen esetben? szimpatikusabb ahogy a highlight recovery / shadow boost működik.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11829 üzenetére
Sajnos azt nem tudom hogy mérik a laborban a szenzorokat.
RAW fileok esetén lehet referenciához matchelni, hiszen pl az X-Rite Colorcheckeren lévő színek minden esetben ugyanazok. Ezért van az hogy mikor a dpreview-n nézel összehasonlítást akkor RAW-ot kiválasztva mindegyik kamera színei egyformák, míg jpg esetén különböznek. Ez RAW esetén csak néhány klikk lightroomban.
Videónál sajnos nem ilyen egyszerű, bár vannak pluginek amikkel lehet matchelni colorcheckerre, ez valahogy sosem pontos. Még a 3D Lut creator tán a legpontosabb ilyen téren.
Videó esetén érdemesebb a colorpatchek színét inkább egymáshoz matchelni mint a referenciához.
Egyébként pont a gopro esetében az a szívás hogy folyamatosan változtatja a tonemappinget, amolyan auto HDR van folyamatosan bekapcsolva, így ami az egyik jelenetnél tök jól matchel az egy kicsit más expónál már nagyon nem...
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #11833 üzenetére
a 8K az olyan 32-34MP magassága képaránytól függően. m4/3-on még a legélesebb obikkal is igen problémás akár csak a 6K kirajzolása (mmint ekkora szenzorterületre), szóval szinte mindegy hogy upscalelt lesz e, távol lesz a valós felbontás a 8K-tól.
Nem mintha annyira szükség lenne a 8K-ra, de az biztos hogy hírértékű melyik gyártó húzza be először a consumer kategóriába.
Az a vicc hogy a témában a Canon még a legesélyesebb, a 4K-t is 2012-ben évekkel a többiek előtt hozták az 1Dc személyében 2milláért. Ami bár árban nem consumer, azért sub 5000 eur kategória. Más kérdés hogy emberi áron kb 2030ban lesz 8K kamerájuk
Én szurkolok hogy idén 4K 60 10 bit legyen a sláger. Úgy gondolom az nagyon hosszú ideig ki fog tudni szolgálni.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz z123456789 #11840 üzenetére
Ha nem akarod újratanulni a gépet akkor egy jó 800D-t javasolnék. Lenne videó AF-ed, touch screened, 1080p 60p, ami jobb minőségű mint ami kiesik a 600D-ből 1080p 30p.
Ha van kedved objektívparkot cserélni és újratanulni a dolgokat, akkor szinte bármelyik Panasonic / Sony kamera jobb választás ami most van a piacon.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz z123456789 #11844 üzenetére
Vissza-visszatérő favoritok még mindig a jók:
Sony a6000 kb 100-120 ezer pénzért használtan. Vagy megvárod a ma 17:00-ás sony bejelentést hogy megnézd a Sony A6400-zat ami már fog tudni belépő szinten 150 körül (?) 4K mellett 1080p-ben 120 fpst. Technikailag egy a6300 lesz csak kihajtható kijelzővel. Ami egy szuper kamera.
Panasonic GX80 120 ezer körül: korrekt 1080p 60p és 4K és szuper szenzor stabi.
Képminőségben mindkettő óriási ugrás a 600D-hez képest
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Márton #11848 üzenetére
Várjuk ki a végét. Itt az lesz az óriási dolog, hogy a belépő gép is 4K-t kap.
Ha valóban egy belépő olcsó gépet kapunk ami mindent tud amit az a6300/6500, még ha akár melegedéssel is (bár van pletyka új szenzorról) akkor is az lesz a hihetetlen hogy a nyitótermék olyan szintű mint sok más gyártó közép/felső kategóriája. Ergo az a7000 nagyon erős gép lesz ha azt high endnek szánják.
Egyébként a sonyalpharumors-on tudjátok követni. Nameg a hivatalos oldalon
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #11838 üzenetére
Szerintem nagyon szuper lett a bemutató videó, és mindenkinek javaslom hogy nézze meg mert sokat lehet tanulni belőle a Resolve általános használatáról. A közepére az angolba is egészen belejössz, szép munka!
Kis érdekesség és egyben kérdés: bár a Fuji-t át kell rakni full rangebe, szerintem ott is csak a h265 verziót a h264 marad video rangeben. Kéne rá egy teszt. A Sony esetében nem kell átkapcsolni, de nem baj ha mindenkibe berögződik mert hibát nem visz bele.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #11853 üzenetére
Na erről csinálhatnál egy tutorialt hogy csináltad, mert tökegyformának tűnik.
z123456789: kategória váltás várható. szerintem az a5100 helyére jön De ezek már spekulációk a pletykákból, szóval várjuk ki a végét
-
Tuninger
Topikgazda
Én fel vagyok háborodva: a6400
Gyakorlatilag fogták az a6300zat és raktak rá egy kihajtható kijelzőt és megdobták az árát 200 euroval.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz hibavissza #11873 üzenetére
En a harmadik vloggernel aki be volt vilagitva es ugy tett mintha fogná a kamerat ami egyebkent gimbalon volt es szaladtak utana voltam ugy hogy ebből a parasztvakításból nem kérek.
Nincs digit stabi a sony vázakban egyébként.
-
Tuninger
Topikgazda
Meghekkelték az SD kártya vezérlő chippet, és megemelték az órajelet. Így 40MB/s helyett 70MB/s a max írási sebesség.
Plusz 10 biten rögzítenek, így fognak még 30%ot a szukseges savszelességenAz 5K 3x1 megtévesztő. Valóban megvan az 5K szelesseg, de az valójában pixel binelt, azért hogy csökkentsék az aliasingot. A vegeredmeny parades, de nem 5K, csak a harmada felbontásban.
5D2-vel dolgoznak nagyon. Ha sikerulni gyorsítani a CF kartya vezerlőn, es stabilan működne az 1x3 mintavetelezes (mar vannak ra mukodo kiserletek) akkor lehet még vissza is kacsintanék , mert az 5D legnagyobb hibajat, az aliasingot oldanak meg
-
Tuninger
Topikgazda
válasz MrChris #11892 üzenetére
Max a6400 previewja alapján az A9-ben lévő procit kaptam meg az a6400, illetve most már a kijelző full fényerőn marad 4K felvételnél is.
Ebből én arra következtetek hogy itt már nem lesz túlmelegedés. Ez legalább jó hír
-
Tuninger
Topikgazda
Volt egy kis melónk egy Konyha bemutató teremben. A humor kedvéért úgy voltam vele hogy meglövöm GoPro Hero 7 Black-el is azt amit a6300-zal és gimballal.
2.7K 50 fps Linear, hypersmooth stabi, csak simán a kezemben fogtam a goprot minden segédeszköz nélkül. Az export 1080p 25p. Nem Protuneban vettem fel, hanem sima gyári alapbeállításban és utólag zajt szűrtem a felvételeken, viszont máshoz nem nyúltam.
Még engem is meglepett mennyire jó anyag esett ki ebből a pici kamerából.
-
Tuninger
Topikgazda
-
Tuninger
Topikgazda
válasz narumon #11901 üzenetére
Narumon: A Davinci gyári zajszűrőjével. Egyébként nem volt kirívóan zajos, csak így nyugodtabb a kép
Márton: ki is rohogtek a megrendelok hogy mivel jottem filmezni
MrChris: a cuccot stead xp-nek hívják és biztos vagyok benne hogy a gopro csak simán lenyúlta a szabadalmat. Az elv ahogy működik ugyan az.
A hétvégén megvágom az a6300zal készült snitteket, majd lehet azt is feldobom.
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11906 üzenetére
Na, most tartasz az anyázós szakaszban ahol én tavaly előtt elso felevben tartottam, ne dobd ki, jó lesz az.
Ezt vedd meg, többet ér mint sok tutorial együttvéve.
Egyébként: tökéletes fehéregyensúly, tökéletes tonemapping, utána hue vs hue utána hue vs sat a menetrend, de ezt Dave szépen aprólékosan kifejti
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz taranis #11909 üzenetére
Taranis: "ott a backup felvétel, ami még jobb is lehet helyenként, mint a sima" - ezt poénnak szántad, de állítom hogy smoothabb tudok lenni kézből a goproval mint a gimbal + a6300 +nemstabis obival... szégyen. Szóval tényleg van, hogy jobb tud lenni a GoPro
Teasüti: Dave a passport videot használja, de ez csak az alap világosság beállításnál segítség. Te tökéletesen fogod tudni használni a kínai checkeredet Dave útmutatásai alapján. Én is kínai csekkerel nyomom és én is úgy ahogy ő. Mivel hamisítvány a cucc, a színek sem referencia értéken vannak, így Lightroom RAW matchelésre alkalmatlan az eszköz az X-Rite pluginnal, viszont két kamera összehozására tökéletes. Csak itt most nem az a cél hogy a sárga peccs a sárga boxban legyen a vektorscopeon, hiszen nem azt a színt mutatja...
[ Szerkesztve ]
-
Tuninger
Topikgazda
válasz Teasüti #11914 üzenetére
Feiyu MG V2, és próbáltam már mindent... pontosan úgy viselkedik ahogy leírtad. Egy GH5-el / legalább egy a6500-zal megtámogatva ez nem lenne akkora baj, de stabi nélküli obival nagyon halovány.
Gondolkodom rajta hogy eladom és veszek egy Zhyiunt, de lehet a következő Sony váz stabija is elég lesz megoldásnak.
Vagy a valóságtól totál elrugaszkodva más brandre, mondjuk Olympus EM1X-re váltok, ahhoz már szerintem gimbal sem kell
-
Tuninger
Topikgazda
Ha mindenki által nézhető eredményt akarsz, akkor kalibráció.
Ha nálad pontosak a színek gradenél, akkor mindenkinél olyanok lesznek a színek mint amilyennek megszokta a saját kijelzőjén. Ha nálad hibásak a színek gradelésnél akkor mindenkinél a "szokottól eltérő" lesz a végeredmény.
Egyébként a legtöbben mobilon nézik és az a vicc hogy a mai mobilok kalibráltak simán többet tudnak mint a REC709
Új hozzászólás Aktív témák
- Samsung Galaxy S23 és S23+ - ami belül van, az számít igazán
- Nokia 3210 - felélni az örökséget
- sziku69: Fűzzük össze a szavakat :)
- Windows 7
- 3D nyomtatás
- Gaming notebook topik
- Autós topik
- Zeneszerkesztő és DJ topic
- Kerékpárosok, bringások ide!
- Samsung Galaxy Note20 Ultra - a tollnak nincs ellenfele
- További aktív témák...
Állásajánlatok
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen
Cég: Ozeki Kft.
Város: Debrecen