Új hozzászólás Aktív témák
-
MrChris
nagyúr
válasz #54625216 #11194 üzenetére
Lossless konkrétan vesztesség nélkülit jelenti, ellentéte a Lossy, Prores utóbbihoz tartozik. Ha elkezdjük átértelmezni szokásokkal, köznyelvvel indokolva akkor értelmetlenné és félrevezetővé válik a fogalmak használata. Lossless nem lehet gyűjtőneve a professzionális tömörítésnek.
A képeknél a jpg-vel kevésbé nyomjuk össze még sem mondjuk rá, hogy veszteségmentes.
Leírásodból a prorest inkább a kompatibilitási kényszer miatt használtok, nem azért mert az a nagyon jó. Végül is úgy szenvedtek ahogy akartok én Resolve-t használok a kis kamerámhoz egy személyben, nem vagyok kényszerítve plusz átkódolásra.
Kipróbáltam egy összevetést a prores és az eredeti között, ugyan azon két képkockát kivontam egymásból, így megkaptam a különbséget, majd ezt felerősítettem. Ez azért mégis csak információ veszteségre utal, jobbítani biztosan nem fogja a végeredményt. Mivel az editor bit műveleteket fog végezni (kontraszt, világosság, szaturáció, görbék, LUT...) ezért számíthat hogy az ederetin, vagy egy proresbe végzett újra tömörítetten történik.
Valszeg ezekkel a kommersz kamerákkal előállított videók az erős tömörítés és mindenféle egyéb nem kedvező módosítás miatt (linescipp, gyenge chroma subsampling, erőforrást kímélő egyszerűsített eljárás) érzékenyebb, hamarabb kijön az eltérés, hiba már egy kis módosítástól is.[ Szerkesztve ]
-
taranis
addikt
válasz #54625216 #11199 üzenetére
Szerintem itt a fórumban a legtöbb elcsúszás abból fakad, hogy leginkább lelkes amatőrök vannak itt, magamat is bele értve, akiknél az általad említett (és valós) előnyei egy átkonvertálásnak a szórakozikezzelarosseb kategóriába tartoznak, ha amúgy viszi a gpu amit kell. Néha talán röccen egyet, néha talán le is fagy, nabumm. Hozzáteszem én abszolút értem, hogy valahol ez megengedhetetlen.
Lossless kapcsán viszont MrChris-el értek egyet, ott baszta meg a ló a fogalmainkat, ha azokat kedvtől/szokástól függően hol így, hol úgy értelmezzük. Ettől még persze mindenki úgy használja őket, ahogy akarja, de én juszt is -kényszeresen- ki fogom javítani[ Szerkesztve ]
colorizer.net
-
Márton
nagyúr
válasz MrChris #11202 üzenetére
Én nem akarok részletesen belemenni, csak jelzem mindenkinek, hogy van az a fogalom, hogy visually lossless
[ Szerkesztve ]
Emlékszem, mikor meglátogattam a vidéken élő nagymamámat, azt mondta: "fiam, egy napon még emberek fogják pazarolni az idejüket arra, hogy elolvassák amit írsz"
-
MrChris
nagyúr
-
#54625216
törölt tag
válasz MrChris #11202 üzenetére
Pontosan tudom, hogy mit jelent a lossless, el is magyaráztam már kétszer is, és azt is, hogy ettől még ezt a szót előszeretettel használják a prores és társai kodekekre is, hogy megkülönböztessék őket az erősen veszteséges tömörítésektől. Innentől nem velem vitatkozol, hanem az angol nyelvű szakirodalom szóhasználatával, amit lehet ugyan, de minek.
Most már ugyanazokat a köröket futjuk és csak azért nem engedem el a témát, mert magának a "lossless" szónak a tükörfordításából vezettél le olyan következtetéseket, amiről szó sem volt, pl. hogy én azt feltételezem a konvertálástól, hogy abban nem lesz matematikai értelemben adatveszteség.Ami az összehasonlítást illet: ha kiírod ugyanazt a képkockát tif-be akkor is lesznek eltérő pixelek, ha png-be írod akkor is, sőt ha tif-et konvertálsz png-be, akkor is. Persze nagyságrendekkel kevesebb pixel fog különbözni, mint h264->prores esetén, de ha rámérsz a különbségre, akkor látni fogod, hogy egy adott színcsatornán hasonló lesz minden esetben. Ez kb. az 0.001-0.009 nagyságrend. Ezért mondják, hogy bár az eltérő pixelek száma sokkal, sokkal több a prores esetén, mint a valóban veszteségmentes kodekeknél, de magának a különbségnek a mértéke pixelenként közel azonos nagyságrend, így bár matematikailag van eltérés, vizuálisan nincs, vagy elhanyagolható.
Ezen kívül - és itt a lényeg - ha a prores anyagot írod ki ismét proresbe, akkor közel azonos lesz az eltérő pixelex száma, mintha tömörítetlenből-tömörítetlenbe dolgoznál (nem teljesen, de majdnem), míg ha ugyanezt megteszed h264->h264 konverzióval akár úgy is, hogy az újabb verziót jóval magasabb bitrátára kódolod és mondjuk long-gop helyett all-intraframe kódolásra állsz át - tehát megpróbálod kipaszírozni a kodekből a maximumot - akkor is szemmel látható lesz a két verzió közti különbség. Ezen amúgy semmi meglepő nincs, hiszen a prorest pont arra találták ki, hogy többször is átkódolható legyen, a h264-et meg nem.Persze itt jön be a képbe, a "minek".
Ha a h264->h264 transzfer az egész workflow során csak egyszer történik meg, azaz az anyag sose hagyja el a vágóprogramot, nem kell a nyerset megosztani másokkal, egy másik programban effektezni, stb. akkor a h264 workflow teljesen jó. Ha viszont a munkafolyamat során többször is ki kell írni, majd ismét beolvasni, akkor a prores és tsai kodekek verhetetlenek. Ezért szokták a nyereset - amikor és ahol szükség van rá - rögtön az elején transzkódolni (vagy egyenesen proresben forgatni), hogy ne akkor kelljen pánikolni a kodek miatt, amikor a fele vágás már elkészült. -
taranis
addikt
válasz #54625216 #11207 üzenetére
Aki pusztán a neten keresgélve akar tudást halmozni, és a magyar fórumokról eljut a külföldiekre, mint pl. eoshd, dpreview, vagy a színeléshez hozzáértőket felsorakoztató liftgammagain, még ott sem fogja azt látni, hogy bárki is losslessnek hívná a prorest. Lehet, hogy van egy filmes réteg, ahol létezik ilyen szakzsargon, de ha én ezt nekiállnék használni az említett helyeken, pont úgy vitáznának velem, mint mi veled. Szóval a hétköznapi videósok a józan ésszel mennek szembe, ha nem a nevén nevezik a dolgokat. Ennek semmi értelme, én csak akkor használnám ezt a szakzsargont, ha olyan helyen mozognék, ahol ilyen nyelven kell beszélni.
colorizer.net
-
LélekVándor
tag
Ha már szóba került a professzionális felhasználásra történő filmgyártás, csak érdekességként írom le, hátha van akinek újdonság lesz, hogy ha moziba is levetítésre kerül az adott film, melynek meg kell oldani a végső tömörítését,akkor "dcp" (digital cinema package) formátumot szoktak használni. Jómagam nem mozgok olyan filmes körökben, hogy erre heti szinten szükség,eddig mindössze kétszer volt rá szükségem, hogy ilyen formátumot gyártsunk. De azt azért elmondhatom, hogy nagyon lebecsülitek magatokat(azt hiszem legtöbbször Tarannistól olvastam hasonlót), hogy a profi világban mekkora horderejű szakemberek lehetnek, akik előtt már nincsenek titkok, stb. Szóval amég az ember mögött nincsen egy teljes stáb, addig mindent magának kell megoldania, és ebből adódóan olyan ismeretekre tesz, tehet szert, amelyekre sohasem lenne lehetősége, ha mondjuk egyetlen adott szakterületen kellene csak mozognia. Emiatt a rálátása sokkal átfogóbb lesz, mint azoknak a tényleg vérbeli szakiknak, akik a saját területükön, tényleg pótolhatatlanok, ámbár ha egy olyan kérdést kellene megválaszolniuk ami nem 100%-ig az Ő területük már egyből falakba ütköznek. Mondok egy példát, amikor előszőr hallottunk a kollégámmal(akivel gyerekkori barátok is vagyunk) a "dcp"-ről, hogy a végtermék lejátszása moziban csak ezzel megoldható, teljesen ki voltunk akadva, egyrészt furcsálva, hogy más formátumot miért nem képes "megenni" egy több tízmilliós mozigép, másodszor, hogy Windows Xp volt az alaprendszer amin futott az egész, harmadrészt és itt jön amiről az előbb beszéltem, hogy a mozigépész, akinek, ha egy minimális kis érdeklődése lenne a szakmája iránt, biztosan többet tudott volna mondani Nekünk. De annyit nem volt képes elárulni, hogy milyen peremfeltételek mentén kell legyártanunk a kész anyagot, mert azon kívül, hogy kezelni tudja a rendszert, amivel nap mint nap foglalkozik nem lát rá másra. Annyit sikerült kihámoznunk a rendszerben lévő fájlokból, hogy már a végtermék neve úgy van megadva, hogy rengeteg információt tartalmaz, mint bitráta, fps, stb. Ennyi kis információból kellett megoldani, hogy a filmet egyáltalán le tudja játszani a gépük. Mondanom sem kell, hogy kb. negyedszerre sikerült csak...Addig rohangálhattunk a moziba meg haza, mert ugye nem volt arra kapacitása a mozinak, hogy átküldjük, és Ők belenézzenek...
Itt van a "dcp"-ről egy egész hosszadalmas cikk róla magyarul, ha esetleg valakit érdekelne.
-
#54625216
törölt tag
válasz LélekVándor #11209 üzenetére
Ha már mozi:
A korábbi munkahelyemen építettünk egy komplett mozitermet professzionális projektorral az anyagaink visszanézésére és a főnökünk rákérdezett, hogy ha már ennyi pénzt tolunk bele, akkor mennyivel többe kerülne rácsatlakozni a filmforgalmazó hálózatra, hogy alkalmanként - amolyan céges juttatásként - megnézhessünk egy-egy moziban futó filmet is.
Kiderült, hogy teljesen esélytelen.
Először is hitelesíttetni kell a helyet, hogy a terem akusztika, hangrendszer, vászon, stb. megfelel-e a szabványaiknak.
Aztán a projektor: a képminőségen túl első sorban azt nézik, hogy olyan zárt rendszert alkosson a médiaszerverrel, amiben az encryptelt tartalom egészen a projektor képfeldolgozó áramköréig titkosított marad, azaz ne lehessen a projektor és a médiaszerver közé valamilyen rögzítő egységet iktatni és azzal lelopni a filmet.
A mi projektorunk akkoriban kb. 4-5 millió forintba került, egy hitelesített mozi projektor meg kb. 25-30-ba úgy, hogy képminőségre kb. ugyanazt tudták.
Maga a forgalmazás amúgy úgy történik, hogy a médiaszerver automatikusan előre letölt minden filmet a forgalmazó hálózatáról és ha valamelyiket le akarja játszani a mozi, akkor - jó pénzért - 24 órára kap egy kulcsot, amivel arra az időre fel tudja oldani a file-ok titkosítását.
Úgyhogy egyáltalán nem csoda, ha a mozi projektor csak az adott formátumot ismeri, a gépész meg kb. annyit ért hozzá, hogy "hát itt kell bekapcsolni, meg ezt a számot kell hívni, ha baj van", mert a rendszer szándékosan zárt és hülyebiztos.A többivel maximálisan egyetértek: minél professzionálisabb egy project, annál több specialistát alkalmaz. Ez első sorban azért alakult így, mert minél több pénzt tolnak egy produkcióba, annál kevésbé éri meg apró részproblémákon spórolni.
Így aztán csak az élesség állításra külön focuspullert alkalmaznak, akinek az a dolga, hogy a felvétel alatt törődjön az élességgel. Ezeknek az arcoknak olyan rutinjuk van, hogy szabadszemmel centire pontosan meg tudják mondani, hogy egy adott pont milyen messze van a térben. Megbeszélik az operatőrrel, hogy mikor hol legyen az élesség, és onnantól a produkció számára az élesség kérdés letudva.
Márpedig ha egy forgatási nap színész gázsikkal, helyszín bérlettel, stb. több tíz vagy százezer dollár, akkor tökre megéri kifizetni a profi focuspullert, hogy az élesség miatt ne kelljen felvételeket ismételni.
Persze a focuspuller csávónak hiába adsz a kezébe egy kamerát, hogy akkor mostantól ő legyen az operatőr, mert a képkompozíció, világítás, stb. területekről legfeljebb annyit tud, amennyit a forgatásokon másoktól ellesett, ami általában több, mint az átlag, de messze elmarad akár egy rutinos, félprofi videós tapasztaltságától is. -
Tuninger
Topikgazda
válasz #54625216 #11210 üzenetére
Nagyon köszönöm ezeket az infókat neked is, LélekVándor-nak is. Nekem ez a DCP totál idegen dolog, tavaszal forgattunk egy projectet egy fesztiválra, amit ha beválogatnak a top 3-ba (amit nem tettek végül), DCP rendert kellett volna belőle csinálni.
Már a kiírt felbontásoknál néztem nagyban, meg hogy minimum ProRes, de inkább lossless kellene... és akkor itt ilyen "komolytalan full hd" körül felbontásról beszélgetünk.
De mostmár látom hogy az egésznek a titkosítás az értelme, illetve a felirat / hangsávok profi kezelése.Ez a fokuszpulleres dolog nagyon durva, egyre jobban tisztelem Philip Bloom 1 személyes hadsereg munkásságát
-
#54625216
törölt tag
-
kk831228
addikt
Üdv!!
Kérdezném a profikotól, Adobe PP - t ha kicsit komolyabban szeretnm megtanulni, mit ajánlotok könyv vagy tutorialok stb - vel erdemes probalkozni??
"Legjobb lesz ha elverem egy kis csalánnal... Az lesz a legjobb... " by Dallas parody az örök klasszikus!! : ----> https://youtu.be/HL7Wp9ltweo?t=317
-
Stauffenberg
nagyúr
válasz LélekVándor #11209 üzenetére
Szerintem nem feltétlenül baj, ha a mozigépész nem tudja neked megmondani, hogyan készül a DCP, mert neki egyszerűen nem ez a dolga. Aki a cikket írta gyanítom érdeklődik a filmkészítés iránt is, nem csak gépészkedik. Én dolgozom nyomda közelben is, egy nyomdász gépmester sem fogja tudni megmondani, hol és mit kattintgass össze a nyomdakész anyaghoz InDesign-ban vagy Acrobatban, csak megadja, hogy milyen ISO, Fogra, stb szabványoknak feleljen meg.
A Windows XP-n meg nem kell annyira kiakadni, szintén nyomdai területen látom azt, hogy olykor egészen sokáig túlélnek XP-vel, Vistával meg 7-essel futó munkaállomások, mert egyébként is zárt és offline az egész rendszer, másrészt meg ha a frissebb oprendszerre meg kell venni az újabb nyomdai rendszereket, az néha még upgrade licencként is a több tízezer eurót nyaldoshatja, nem beszélve az esetleges új driverekről, amik szintén nem olcsók.
(#11214) kk831228: Youtube. Eszméletlen mennyiségű tananyag van fent tutorialok formájában, jellemzően angolul, de ez annyira nem gáz, magyarul gyakorlatilag egyébként sem létezik a műfajnak modern szakirodalma. A hitvány fordításokat meg jobb eleve kerülni.
[ Szerkesztve ]
-
kk831228
addikt
válasz Stauffenberg #11215 üzenetére
Találtam
egy ilyet, biztos nem mai, meg dvd... Viszont 11 óra anyag...[ Szerkesztve ]
"Legjobb lesz ha elverem egy kis csalánnal... Az lesz a legjobb... " by Dallas parody az örök klasszikus!! : ----> https://youtu.be/HL7Wp9ltweo?t=317
-
Márton
nagyúr
válasz Stauffenberg #11215 üzenetére
XP: 8 éve használom 3D vetítő gép alatt
Minden kigyomlálva ami nem kell, netet persze nem lát -> atomstabilEmlékszem, mikor meglátogattam a vidéken élő nagymamámat, azt mondta: "fiam, egy napon még emberek fogják pazarolni az idejüket arra, hogy elolvassák amit írsz"
-
Sziráki
csendes tag
Sziasztok !
Kis segítséget kérek, nem találtam egyértelmű válasz rá.
Jobb videóra esetleg egy Sony A7 mint egy Canon 70d?köszi...
-
taranis
addikt
A Cinema5D új alapokon nekiállt a DR labteszteknek, gondolom ezt már láttátok: [link]
Az új Pocket 4K nincs rajta, de most kijött egy videójuk, amiben említik az eredményét, 11.6. Tehát az ő méréseik alapján 1 FÉ-el nagyobb az átfogása, mint az A7SII-nek.
Érdekesség, hogy az X-T3-ra kicsivel kevesebbet mértek, mint az X-T2-re.colorizer.net
-
narumon
őstag
Lenne egy kérdésem.
Vettem most egy új TV-t ami többek között ismeri a HLG-t. Ha a GH5-el így veszek fel ettől függetlenül én ugyanazt látom most ezen a tévén mint ha ezt a file-t odaadom valakinek akinek nincs HLG-s tévéje?https://www.facebook.com/Naruvideo
-
taranis
addikt
válasz narumon #11223 üzenetére
Hát ha ugyanazt látnád, akkor nem sok értelme lenne a HLG TV-nek, vagy nem értem Mindenesetre a HLG úgy van kitalálva, hogy SDR (standard dynamic range) TV-n is jó képet adjon, mert a gamma olyan, mint SDR esetén, csak a tetején van egy logaritmusos görbe, amiben extra infó lakik. Saját tapasztalatom nincs a témában, tehát nem tudom, hogy a TV-n állítani kell e valamit, hogy felismerje a HLG szignált, vagy automatikus e, de az alapvetés ez.
colorizer.net
-
taranis
addikt
válasz narumon #11226 üzenetére
De ha továbbra is SDR-re gradelsz, mint eddig, azaz Rec.709 az output, akkor mitől látnál mást, mint az ügyfél? Vagy megint nem értem
A különbség amit írtam akkor van, ha direktben HLG formátumú HDR grade a cél, és te a HLG-t tudó TV-den nézned az eredményt, az ügyfél meg a mezei TV-jén. De ha jól sejtem te nem akarnál HDR-re gradelni, csak mint bemeneti formátumot használnád a HLG-t (mondjuk V-Log L helyett), de Rec.709-et csinálnál belőle.colorizer.net
-
narumon
őstag
válasz taranis #11227 üzenetére
Jaja, igen az első kérdésem arra vonatkozott, hogy ha most premierebe behúzom a HLG profillal lőtt GH5 felvételt akkor a tévé csinál-e vele valamit megjelenítés ügyileg vagy mivel számítógépen és premieren keresztül megy magasról tojik rá és csak saját medialejátszójával lenne ez érdekes? Gondolom utóbbi. Remélem
https://www.facebook.com/Naruvideo
-
narumon
őstag
válasz Stauffenberg #11228 üzenetére
Jah hát nem győzöm még haveroknál sem átállítani a modern tévéket, mert mindent bekapcsolnak utána meg sírnak, hogy olyan a mozifilm mint a barátok közt
https://www.facebook.com/Naruvideo
-
Stauffenberg
nagyúr
válasz narumon #11230 üzenetére
Ez nem csak TV-re igaz, hanem szinte mindenre, monitorra, nyomatokra, projektorra. Kedvencem az volt, mikor jött egy cég elkeseredve, hogy kakaskodnak egy nyomdával, ami az istenért nem tudja jól kilőni a színeket, pedig a nyomda állítja, hogy a nyomattal semmi baj, de ők akkor sem azt kapták amit kértek, mondjunk már erre "szakvéleményt".
Beraktuk a nyomatot egy szabványos megvilágítóba és tátott szájjal nézték, hogy a színekkel semmi baj, sőt már az elég lett volna ha napfényre viszik (oda szánt plakátok proof nyomata volt). Kiderült, hogy végig az irodai fénycsöves világítás alatt nézték a printeket és tényleg semmi baj nem volt velük, csak nem ehhez a színhőmérséklethez lett proofolva. Szóval néha teljesen elemi dolgokon csúszik el.
De volt barátnőm, aki odakerült egy nagy cég marketing osztályra, a feladatai közé tartozott megtekinteni nyomdakész anyagokat és úgy kellett kikönyörögnie egy rendes, legalább DTP-re alkalmas monitort, meg egy Pantone skálát, addig az elődje egy TN paneles 40 ezres fos LG-n dolgozott. A cég plakátjai a városban villamosokon, billboard táblákon, plázákban jelentek meg és csak úgy "érzésre" ellenőrizték mindig az átvett, legyártott anyagokat... éveken át... gondolhatod.
Az talán a legkisebb baj, hogy a haverok TV-je nincs jól beállítva.
-
taranis
addikt
válasz narumon #11229 üzenetére
Ja így nem fog vele a TV csinálni semmit. Arra viszont figyelj, hogy a HLG-s felvétel Rec.2020 gamutban van, azt Premierben át kell konvertálnod Rec.709-re valamilyen LUT-al (tudok adni ilyet, ha kell), különben az ügyfél fals színeket fog látni, illetve te is. Kivéve ha az eredeti HLG-s felvételt nézed a HLG-t tudó TV saját lejátszójával, vagy olyan lejátszóval, ami tudja küldeni a HLG-s flaget. Gondolom a GH5 is tudja küldeni, ha direktben dugod a TV-re, de ezt inkább próbáld ki.
colorizer.net
-
narumon
őstag
Köszi.
Egyébként új a TV most lőttem össze. Tudom, hogy nem ide tartozik de hátha; a PC-re milyen beállításokat kellene alkalmazni, hogy közel legyen a valósághoz? Valahol meg lehet találni a TV-k ilyen beállítását vagy mindenképpen a drága kalibrálás marad csak?https://www.facebook.com/Naruvideo
-
aznem
tag
Ez alapján nem is tűnik rossznak a Canon EOS R videója.
Canon EOS R Vs Sony A7III Camera Showdown W/ Potato Jet
Eddig én leírtam, általam látott tesztekben, csak az 5DM4-nél mondták-látszott kicsit jobb video képességűnek. De másban gyengébbnek.Eddig X-T3 at kívántam natív Canon obi használattal
[ Szerkesztve ]
-
#54625216
törölt tag
válasz Stauffenberg #11231 üzenetére
A 90-es években - amikor még digital beta-n adtuk le a mastert - szokás volt, hogy a reklámügynökség az utolsó, már kazettára kiírt masterbe megpróbált belekötni, mert tudták, hogy se idő, se pénz javítani és hátha enged a cég valamennyit az árból, merthogy az ügyfél nem teljesen elégedett.
Na jött is az ügynökséges nő az ügyféllel, végignézik a kész reklámot, majd csípőből elkezdi fikázni a színeket, hogy az egésznek kékebbnek kellene lennie, az ügyfél meg bólogat. Erre a kollégám rezzenéstelen arccal odaballag a kontroll monitorhoz, tekergeti az rgb beállításokat, hogy így elég kék-e. Az ügyfél örül, hogy így tökéletes, erre a kollégám kiveszi a kazettát a lejátszóból - ahogy van - és a kezébe nyomja, hogy akkor végeztünk is. Azok meg elégedetten távoztak, hogy a végén azért csak megfingattak minket. -
aznem
tag
válasz hibavissza #11240 üzenetére
Zselét -Petur EOS M50 nél, 4K videónál szintén kiemeli, mint negatívum.
Ha létezne hibátlan gép -mindenkinek saját lélektani összegéig..., de nincs és sok féle prioritás létezik. Esetleg márkahűség, valami miatt becsípődve
Amíg X-T3 10bitet, 50fps-t tud és nem drágább objektívekkel, mint pl. sony, addig nálam se sok a kérdés (hogy mi is lenne az abszolult racionális).[ Szerkesztve ]
-
narumon
őstag
Szerintetek a számítógépre kötött tévét érdemes 100hz-re felkapcsolni (eddig 60-on volt) befolyásol ez nekem valamit? (Mármint nem a TrueMotionre meg ezekre a szarokra gondolok, hanem a videókártya driverében felrakni 100Hz-re).
https://www.facebook.com/Naruvideo
-
aznem
tag
válasz narumon #11243 üzenetére
Kevés konkrétumot adtál meg!
Melyik tévé és milyen csatlakozóval tud natív 100Hz -et kezelni?
A HDMI 2.0 tudtommal csak 4K 60-et.
A láthatáron lévő HDMI 2.1 tud 4K 120 hertzet, 8K nál 60 hertzet.
Szerintem a sugárzott adásokat 50i/60i a TV-k csak a már említett himi-humival tudják 100-400(?) Hz en futtatni.
Persze biztos van ipari készülék, akár más szabványokkal.
100Hz nek szerintem akkor van értelme, ha 100fps az anyagod -de ezt nem sokan tudják majd natívan megtekinteni. Netalán valami olyan játék ahol ez számíthat. -
MrChris
nagyúr
válasz narumon #11243 üzenetére
Mit szeretnél elérni? Hajtsd azon a freikin amilyen a videófájl képsebessége, sokkal jobban néz ki a motion, mint az általános 60hz-es monitoron.
Számomra a TV-nél az is kérdés mi megy az adott frekin. Az én tv-m 24,25,30,50 és 60Hz-en tud menni, a szerint váltogatja milyen formátumú videót játszom le vele a beépített playerrel. viszont 24 Hz-en se villog, persze mozisan darabos. A crt-n elég egyértelmű volt és le is lehet fotózni ahogy sorban rajzolja a sorokat, ez viszont furcsa nagy félkör, félellipszis szűkülő alakú foltban. -
-
taranis
addikt
Ráértem, csináltam egy false color LUT generáló cuccot, akinek van kedve bétatesztelni, megköszönöm: [link]
Illetve ha valaki belefut egyéb gyártók false color implementációjának leírásába, akkor azt felveszem a presetek közé.colorizer.net
-
MrChris
nagyúr
Resolveban a Color képernyőn a vágásoknak fel lehet tüntetni valahogy, hogy melyik fájlból származnak? Ehhez nekem vissza kell lépnem az Edit képernyőre, vagy jobb gomb, tulajdonságok... Valamint az összes vágáson egyszerre minden node-t ki/be lehet valahogy kapcsolni?
Egy másik tudatlanságom kérdése, Premiereből lehet exportálni a warp-rolling stabilizálást?
Új hozzászólás Aktív témák
- Melyik tápegységet vegyem?
- BestBuy ruhás topik
- Amlogic S905, S912 processzoros készülékek
- sziku69: Szólánc.
- Luck Dragon: Asszociációs játék. :)
- Házi barkács, gányolás, tákolás, megdöbbentő gépek!
- Wise (ex-TransferWise)
- Vicces képek
- HiFi műszaki szemmel - sztereó hangrendszerek
- Főzőcskés topic
- További aktív témák...
- FOTÓS LED Lámpák - Kamera Fények, COB Studió Világítás, RGB Videó Lámpák, Körfények (Ringlight)
- Gopro hero 9 black
- 4K UHD autós kamera,dashcam, VIOFO duo,valódi csúcsminőség,SONY EXMOR csip, WIFI,GPS,G-szenzor
- AKCIÓKAMERA tartozékok - GoPro Hero 12/ 11/ 10, Inta360, DJI Osmo Action kiegészítők
- Eladó Patona akkumulátorok és dummy akksik.